Файл: Глухов В.И. Техника озвучания фильма из опыта работы кинолюбителей.pdf

ВУЗ: Не указан

Категория: Не указан

Дисциплина: Не указана

Добавлен: 04.04.2024

Просмотров: 45

Скачиваний: 0

ВНИМАНИЕ! Если данный файл нарушает Ваши авторские права, то обязательно сообщите нам.

Следует иметь в виду одно важное обстоятельство. Если включить микрофон непосредственно в адаптерные гнезда радиоприемника, то никакого звука воспроизвести не удастся, так как возбуждаемая в катушке микрофона э. д. с., подаваемая на вход усилителя, слишком мала (примерной 10 раз меньше э. д. с., даваемой звукоснимате­ лем) и усилитель приемника или другой обычный успли-

Рис. 44. Схема дополнительного каскада предварительного усиле­ ния для микрофона

тель низкой частоты усилить ее в нужной степени не в ■состоянии. Поэтому к имеющемуся усилителю низкой час­ тоты нужно добавить дополнительный каскад на одной лам­ пе. Изготовление такого каскада несложно.

Схема лампового каскада предварительного усиле­ ния приведена на рис. 44. Монтаж его в пояснении не нуж­ дается. Нужно только позаботиться о тщательном экра­ нировании его. Готовый каскад легко вмонтировать в ящик проигрывателя или радиоприемника. Подключается он к гнездам адаптера.

Вилка микрофона вставляется в гнезда дополнитель­ ного каскада. Теперь, работая с микрофоном, можно по­ лучить необходимую громкость звука через дополнитель­ ный громкоговоритель, установленный около экрана.

Музыкальное сопровождение кинофильма без речево­ го комментария осуществляется еще проще. Для этого

74

нужен лишь проигрыватель с наоором пластинок или маг­ нитофон с подбором музыкальных записей. Смену пласти­ нок можно вести, не прерывая демонстрации фильма. Если же используются долгоиграющие пластинки или маг­ нитофонная запись, то о смене их заботиться не придется.

Громкость музыки устанавливается регулятором гром­ кости, имеющимся в проигрывателе. Громкость речи, пе­ редаваемой через микрофон, можно регулировать, приб­ лижая или удаляя от себя мйкрофон. Эту задачу можно облегчить, изготовив микшер, т. е. прибор, который дает возможност подавать на усилитель сигнал требуемого уровня как от микрофона, так и от звукоснимателя одно­ временно. На рис. 45 показана схема микшера на 3 канала.

Рис. 45. Схема микшера

Преимуществом такого микшера является простота схемы и- отсутствие электронных ламп, которые обычно увеличивают уровень фона при записи.

Во всех случаях, прежде чем демонстрировать свой кинофильм со звуковым сопровождением, нужно тщатель­ но проверить используемую аппаратуру и прорепетировать подготовленный текст комментария.

ОЗВУЧАНИЕ КИНОФИЛЬМА С ПРИМЕНЕНИЕМ МАГНИТНОЙ ЗВУКОЗАПИСИ

Для осуществления хорошей записи фонограммы к лю­ бительскому фильму помимо качества звукозаписывающей аппаратуры, большое значение имеют условия, в которых проходит этот гфоцесс. Если приходится работать в обыч­ ной жилой комнате, то одним из основных условий, опреде­ ляющих качество фонограммы, является выбор наиболее

75


спокойного времени в квартире и установка аппаратуры, ибо при всем желании кинолюбителю не под силу допол­ нительно усилить звукоизоляцию и изменить в нужном нанаправлении акустические данные комнаты.

Известные трудности возникают и в том случае, когда, для записи фонограммы используют кинопроектор, снаб­ женный магнитной приставкой. Снижение шума проек­ тора можно достигнуть рациональным размещением

аппаратуры.

Два варианта

размещения

ее показаны на

рис.

46.

случае проек­

В

одном

цию ведут на просвет из смежной комнаты, в дру­ гом — проекция ведется из коридора или из соседней комнаты на плоскость при­ творенной двери.

Как в том, так и в 'дру­ гом случае шум проектора практически микрофоном невоспринимается. Проблема защиты микрофона от шума работающего проектора вооб­

Рис. 46. Размещение аппарату­ ще отпадает, если запись фо­

ры для озвучания кинофильма

нограммы вести на звукомон­

в

любительских условиях:

тажном аппарате, где вся тех­

1

проектор; 2— экран; 3 — пульт

 

записи

нология записи

сводится к

 

 

записи звука на магнитофоне.

 

В условиях кинолюбительской студии,

располагаю­

щей необходимой площадью, целесообразно оборудоватьтак называемое тонателье — комнату для звукозаписи, и озвучания фильмов.

Тонателье должно удовлетворять двум основным тре­ бованиям: иметь достаточную изоляцию отзвуков извне и хорошие акустические условия. Первое требование понятна без объяснений; чтобы уяснить второе условие, следует на нем остановиться более подробно.

Предположим, что актер произнес слово. Микрофон'уловил этот звук, а за ним его отражение от стен, потолка,, мебели. Претерпев многократные отражения, эти звуки, хотя и несколько позже основного, также попадают в микрофон.

76


Когда актер замолчал, звуковая энергия у микрофо­ на, лишенная своего источника, начинает спадать и при­ ближаться к нулю. Скорость, с которой происходит спа­ дание, зависит от того, какую долю звуковой энергии поглогфают стены, пол, потолок, т. е. от того, как обору­ довано ателье.

Всякая студия звукозаписи по сравнению с обычным помещением кажется глухой, и, наоборот, всякое поме­ щение по сравнению со студней кажется звукозаписи гулким.

Практика показывает, что комната объемом 26 м3, имеющая длину 3,5 я, ширину 2,5 м и высоту 3 м, позво­ ляет с достаточными удобствами и качеством вести все­ возможные речевые записи с одним или несколькими участниками.

Особое внимание при оборудовании тонателье следу­ ет уделять звукоизоляции дверей и смотрового окна, ибо основным путем проникновения в ателье посторонних звуков являются щели. Смотровое окно, связывающее тонателье с аппаратной, обязательно; оно значительно облегчает работу при озвучании фильма. Смотровое окно должно быть снабжено двойными рамами с возможно бо­ лее толстыми стеклами.

Акустическая обработка такой студии сравнительно

несложна и заключается в

навешивании на стены и

по­

толок звукопоглощающих

полотнищ и драпировок

и

в расстилке на пол ковра.

 

 

Закончив оборудование комнаты, следует внимательно несколько раз произвести запись, особенно проверить, как записывается мужской голос. Если запись носит «бубнящий» характер, делающий речь не всегда разбор­ чивой, то путем увеличения или уменьшения драпиро­ вок необходимо добиться улучшения звучания.

Создание профессиональных звуковых кинофильмов связано с тремя видами работ, применяемых для полу­ чения фонограммы: синхронная съемка, последующее оз­ вучание и перезапись.

В кинолюбительских условиях синхронная съемка, т. е. получение качественной фонограммы непосредствен­ но при съемке, практически невозможна из-за отсутствия как необходимой техники, так и условий. Ограниченны и возможности записи фонограмм шумов, звуковых эф­ фектов и музыки.

77


В связи с этим рекомендовать технику последующего озвучания и перезаписи в том виде, как это принято на студиях, невозможно.

Озвучание любительских фильмов является своеоб­ разным процессом, в который в равной степени входят как элементы последующего озвучания, так и перезапись с учетом условий и возможностей кинолюбительской практики.

Так называемый процесс последующего озвучания ши­ роко применяется на киностудиях как один из проме­ жуточных этапов в процессе производства каждого зву­ кового фильма и является основным при переводе филь­ ма с одного языка на другой при дублировании.

Рассмотрим его подробнее. Представьте себе, что сни­ мается сцена, местом действия которой является трам­ ваи. Если бы мы попробовали записать разговор дей­ ствующих лиц одновременно со съемкой изображения, зри­ тель наверняка не разобрал бы ни одного слова: шум р ва­ гоне, стук колес заглушили бы голоса разговаривающих.

Подобные сцены снимают обычно «немыми», а потом озвучивают их в ателье. Этот прием и называется последую­ щим озвучанием. Выполняется он следующим образом. Отснятое изображение в виде кольцовки непрерывно про­ ецируется на экран, а актеры, стоя перед микрофоном, произносят реплики, стараясь точно вложить слова в со­ ответствующую им артикуляцию губ действующих лиц.,

Этот прием используют и при съемках в экспедиции пли в условиях, когда невозможно подвезти к месту съемки звукозаписывающую аппаратуру.

Техника процесса последующего озвучания допускает разделение производства фильма на два этапа — съемку и озвучание,— делая тем самым производство звукового фильма доступным кинолюбителю.

Разберем два конкретных случая, встречающихся прп озвучании любительских фильмов,— запись простого ре­ чевого комментария, который обычно применяется в до­ кументальных и научно-популярных фильмах професси­ онального кино, и процесс синхронного озвучания с ис­ пользованием «черновой фонограммы».

ТЕХНИКА ЗАПИСИ ДИКТОРСКОГО КОММЕНТАРИЯ

Дикторский комментарий к фильму можно записать в виде только речевого сопровождения, речевого сопро-

78

вождения на фоне музыки и речевого сопровождения на музыкальном фоне с введением в фонограмму различных шумовых эффектов.

Озвучивать фильм необходимо по предварительно на­ писанному плану. Приводим примерную форму плана оз­ вучания фильма с учетом всех трех видов дикторского комментария:

№ кадра

Содержа­

Дикторский текст

Музыкальный

Шумовое

ние кадра

фон

оформле­

 

 

 

 

ние

Только после того, как смонтирован фильм и написан план его озвучания, можно приступать к подготовке записи звука.

Прежде всего необходимо еще несколько раз про­ смотреть озвучиваемый фильм и окончательно отредакти­ ровать написанный дикторский текст, учитывая время прохождения на экране как всего фильма, так и отдель­ ных его монтажных кусков.

В результате этой кропотливой работы

необходимо

добиться того, чтобы

произносимый текст

укладывал­

ся на изображение,

которое он поясняет

или допол­

няет.

 

 

Когда репетиции покажут, что дикторский текст точ­ но совпадает с изображением, а интонации соответству­ ют содержанию читаемого текста, можно приступить к записи.

Для облегчения самого процесса записи фильм на па­ узах следует расчленить на ряд небольших кусков, по времени равных 2—3-мпнутному прохождению их в про­ екционном аппарате.

Куски эти следует склеить в виде колец, между на­ чалом и концом которых вклеивается 0,5—1,0 м чистой пленки.

Полученное кольцо при зарядке в проектор растяги­ вается на роликах или помещается в специальную кас­ сету для беспрерывной проекции.

Вклеенный кусок чистой пленки — ракорд — при про­ екции кольцовки служит сигналом начала и конца за­

79