Файл: Рубцов Л.И. Проектирование садов и парков учеб. пособие.pdf

почти не сохранилось. Наглядное представление о них дают со­ хранившиеся росписи на стенах старинных церквей и миниатю­ ры, иллюстрирующие ряд рукописных произведений того вре­ мени.

Сады занимали небольшую площадь прямоугольной формы и примыкали непосредственно к домам. Вся территория сада об­ носилась высокой каменной стеной, обвитой изнутри виногра­ дом или плющом. По бокам, а иногда крест-накрест устраива­ лись крытые аллеи и беседки, также обвитые виноградом.

Несколько позднее, когда сад вышел за пределы замка пли монастыря, появился лабиринт, т. е. участок сада с причудливым рисунком дорожек, окруженных плотной стриженой зеленью.

В центре сада устраивался небольшой бассейн или фонтан. Растения высаживались строго по сортам на маленьких квад­ ратных грядках, расположенных в линейном порядке. Наиболь­ шее внимание уделялось душистым цветам, розам, лилиям п ле­ ка р ствен ным р астепиям.

Стремление подробно изучить лекарственные и другие полез­ ные растения привело к устройству ботанических садов.

Первый ботанический сад в Европе был создан в Италии в 1309 г. Затем на протяжении XIV в. такие сады возникали в Ве­ неции, Падуе, Пизе, Болонье и других городах. В этих садах культивировались преимущественно лекарственные растения.

В V I I в. арабы покорили Испанию и основали на Пиреней­ ском полуострове могущественное государство. Чтобы использо­ вать воды таящих горных снегов для орошения, мавры возвели целую систему сложных гидротехнических сооружений. Эти гид­ ротехнические сооружения вызвали к жизни много декоративных садов.

Особенно славились калифские сады, окружавшие дворцы Алказара в Кордове. Всемирную известность приобрели сады Альгамбры — резиденции гренадских калифов. Эта цитадель, строившаяся с 1213 по 1338 г. н. э., частично сохранившаяся и до нашего времени, имела в центре два двора: «Альберкин» и «Львиный».

Двор «Альберкин» был вымощен белым мрамором, окружен мраморной колоннадой с рисунками тончайшей ажурной рабо­ ты. В середине двора помещался прямоугольный водоем 8,5 м шириной и 87 м длиной, обсаженный розами, миртами и оле­ андрами.

«Львиный» двор также был окружен колоннадой белого мра­ мора еще более тонкой работы и весь расчленен цветочными клумбами. Центр двора занимал бассейн, окруженный двенад­ цатью львами. Несколько в стороне располагался третий сад — «Патио» или «Дворик мирт», отличавшийся обилием жасминов, олеандр, роз, миртов, лимонов и апельсинов.

Одновременно с этими постройками и садами был устроен один из замечательных мавританских садов того времени —сад

15

«Генералиф». Сад «Генералиф» (по арабски «Джин-аль-ариф», что означает в переводе архитектурный сад) был летней рези­ денцией мавританских калифов.

С а ды и парки эпохи Возрождения . В конце XV в. была от­

крыта Америка и найден путь в Ост-Индию, благодаря чему зна­ чительно увеличились торговые связи Европы с другими стра­ нами. Возник новый класс — класс буржуазии. Разбогатевшая буржуазия и аристократия не жалеют денег на роскошные зда­ ния, заполняют их всевозможными произведениями искусства и создают при них роскошные сады.

Эпоха Возрождения — период появления крупнейших масте­ ров в различных областях искусства — архитектуре, живописи, скульптуре. Наибольшего расцвета искусство этого периода до­ стигло в X I V — X V I I вв. в Италии. Италия являлась тогда тор­ говым посредником между Востоком и Европой, а североиталь­ янские купцы сделались банкирами всей Европы, сосредоточив у себя значительные богатства.

Особый тип садов, созданный в эпоху Возрождения, зародил­ ся во Флоренции.

Первоначальные сады Флоренции по типу своей планировки очень близки к классическим садам Римской империи.

Одновременно в садах появляется много новых элементов, заимствованных от культуры мавров и с Востока, с которым Италия вступила в более тесную связь.

В X V I — X V I I вв. выходит целый ряд крупных сочинений, по­ священных устройству садов. По этим источникам можно су­ дить об общем типе устройства садов того времени.

Сад обычно помещался позади виллы и разрезался длинны­ ми и широкими аллеями на квадратные части, заполненные га­ зонами, виноградниками или плодовыми садами. Края аллей засаживались шпалерами роз или других цветущих растений. Цветники помещались возле самой виллы. Им отводилась боль­ шая площадь, устраивались они с изысканной роскошью. Де­ ревья и кустарники, окаймлявшие цветочные партеры, подверга­ лись фигурной стрижке, образовывали боскеты, арки, купола н другие фигуры. Сады были наполнены различными архитектур­ ными постройками и скульптурными произведениями.

На различных участках террас и партеров помещались па­ вильоны, древние храмы и памятники, беседки, крытые вино­ градные аллеи-перголы, триумфальные ворота, обелиски, гро­ мадные вазы и статуи, мраморные бассейны, каскады, фонтаны, колодцы, искусственные или природные пещеры, выложенные ра­ ковинами и кораллами, позолоченные трельяжи и птичники.

Переполнению садов элементами архитектуры и скульптуры способствовали многочисленные находки античной скульптуры, открытые при раскопках развалин старинных римских вилл.

Из всех флорентийских садов по обширности и богатству ук-

16

целый ряд знаменитых вилл, построенных величайшими масте­ рами той эпохи и частично сохранившихся до наших дней. Наи­ более известны из них вилла Медичи «Винья», дворец и сады Капраролы, вилла Фарнезе на Палатине, вилла Ланте, вилла Пия, вилла д'Эсте, вилла Мандрагоиа, вилла Фальконери, вил­ ла Альдобрандини и др.

Из всех этих вилл наибольшее влияние на историю дальней­ шего развития садово-паркового зодчества оказала архитектура и планировка виллы д'Эсте, созданной на склонах Тиволи архи­ тектором Пирро Лигорио и отличавшейся большим количеством гидротехнических устройств, архитектурных деталей и множест­ вом гротов.

Работы по созданию виллы были начаты кардиналом Бартелеми в 1540 г. В 1550 г. вилла перешла во владение кардинала Ипполита д'Эсте, откуда и получила свое название. Под строи­ тельство виллы было выбрано то самое место, где когда-то стоя­

произведений скульптуры, которые впоследствии служили одним из лучших украшений сада.

Сад был устроен на пяти террасах, расположенных по круто­ му склону холма п на сравнительно ровной площади у его под­ ножия. На верху холма располагался дворец. Главная терраса перед дворцом поддерживалась высокой каменной стеной, дли­ на которой равнялась ширине сада. В этой стене располагались три грота: один в середине фасада, два других по его концам. От среднего грота шли наклонные спуски к краям третьей тер­ расы с фонтаном в виде огромного цветка лилии. Такие же спус­ ки доходили до середины четвертой террасы к гроту, украшенно­ му небольшими фонтанами. От грота две красиво изогнутые лестницы спускались на пятую террасу к фонтану «Четырех дра­ конов», также расположенному перед гротом. От фонтана дра­ конов через весь сад шла широкая аллея из кипарисов. В цент­ ре сада эта аллея прерывалась круглой площадкой, окруженной кипарисами, достигающими в настоящее время колоссальных размеров, — 65 м высоты и 3 м в окружности ствола.

Другая не менее эффектная перспектива располагалась пер­ пендикулярно первой и проходила у самого подножия холма.

На одной из сторон холма находился павильон оригинальной архитектуры, из-под площадки которого падал почти отвесный каскад воды. Вода каскада, проходя некоторое пространство под

Ч И Т А Л Ь Н О Г О Д А ПА

На середине холма имелась еще одна перспектива — «Аллея 100 фонтанов», окаймленная каменным узким водоемом с бес­ численными скульптурами, источающими воду. Аллея замыка­ лась с одной стороны великолепным фонтаном «Сивиллы», а с другой — «Площадкой древнего Рима». На всех перекрестках аллей, на их окончаниях среди зеленых боскетов располагались фонтаны.

В архитектурно-планировочном отношении итальянские сады этого времени составляли неотъемлемую часть дворца или дома п представляли собой как бы его внутренний двор.

Все внимание было обращено на отделку средней части сада, на которую выходили окна и балконы главного фасада. Это ме­

Как и в древнеримских виллах, растительность размещалась по прямым линиям, строго соответствовавшим очертаниям по­ строек. Вдоль усыпанных песком дорожек, обсаженных по бокам деревьями и кустарниками, в нишах, специально выстриженных в зелени, помещались мраморные статуи и другие скульптурные произведения. Прямолинейные аллеи, часто закрытые сводами зелени, вели к маленьким площадкам, установленным скульп­ турами.

Р е г у л я р н ые парки и сады Франции. Итальянская садово-

парковая архитектура XVI н X V I I вв. распространилась по всей Европе. Особенно широкое развитие она получила во Франции. Однако плоский рельеф и более суровые климатические условия Франции вызвали к жизни новые приемы планировки парков и садов и создали свою своеобразную школу парковой архи­ тектуры.

Характерное для итальянских садов террасное устройство с фонтанами и каскадами заменяется здесь устройством плоских

В середине X V I I в. многие парки во Франции создавал один из выдающихся паркостроителей этой эпохи Андре Ленотр (1613— 1700 гг.). С именем Ленотра связано устройство таких знамени­ тых французских парков, как Во ле Виконт (рис. 8). «Сен-Клу» (1679 г.), «Трианон» (1687 г.), «Шантиль» (1662 г.), «Марли» (1679 г.). Однако самым знаменитым творением Ленотра являет­ ся огромный Версальский парк, считающийся одним из выдаю­ щихся произведений садово-паркового искусства XVI в.

Выстроенный по прихоти короля Франции Людовика XIV, Версальский парк, благодаря своей грандиозности и строгой Co- подчиненности всех частей, является ярким отображением идеи монархического абсолютизма. Парк вместе с дворцом должен

18

Рис. 8. План парка дворца Во ле Виконт

/ — вход; 2 — дворец; 3 — партер; 4 — канал