Файл: Рубцов Л.И. Проектирование садов и парков учеб. пособие.pdf

был свидетельствовать об исключительном богатстве и могуще­ стве «короля солнца».

Благодаря огромным масштабам (общая площадь равна 1795 га) и точно соблюденным пропорциям частей территории, перспективы парка кажутся бесконечными. Массы деревьев и открытые поверхности газонов точно распределены по сторонам главной оси. Дороги для прогулок широки, ступени лестниц ог­ ромны. Газонные и водные поверхности партера, открывающие со стороны дворца грандиозную перспективу, и строгие однород­ ные боскеты, окаймляющие эту перспективу деревьев, имеют строгие геометрические формы и точно очерченные границы. Тиссы и самшиты собраны в стриженые массивы правильной формы. Над всем парком господствует дворец.

Перспектива перед дворцом начинается водяным партером, состоящим из двух мраморных низких плоских бассейнов, рас­ положенных на песчаном фоне площади. Затем идет цветочный партер, украшенный в центре фонтаном «Латоны» и фонтанами «Лягушек». Дальше перспектива продолжается в виде зеленого ковра шириной 60 м, окаймленного двумя дорожками с рядами мраморных статуй и ваз на фоне боскетов из зелени. Зеленый ковер тянется на протяжении 350 м и оканчивается овальным бассейном с колесницей Аполлона. Бассейн переходит в «Боль­ шой канал» шириной 120 м и длиной 1600 м. На расстоянии почти 3 км от дворца расположены высокие пирамидальные то­ поля «Королевской решетки». Параллельно и перпендикулярно этой главной перспективе идут остальные аллеи, а часть их радиально расходится от бассейнов «Латоны» и «Аполлона».

Площади между аллеями большей частью квадратной или прямоугольной формы заполнены боскетами — плотными дре­ весными насаждениями, часто имеющими внутри открытое про­ странство (площадку). Благодаря аллеям и боскетам, парк

и кабинетами, с окнами и триумфальными арками, вырезанны­ ми в зеленых стенах боскетов. Внутренность каждого из боске­ тов наполнена архитектурными украшениями. Таковы, напри­ мер, боскет «Зеркало», внутренность которого занята веерооб­ разным бассейном и тремя мощными фонтанами, боскет «Остров Короля», расположенный среди бассейна (остров служил сце­ ной для театральных представлений), и боскет «Павильонов», боскет «Трех фонтанов» и т. д.

Деревья, расположенные на террасах, по краям и внутри боскетов регулярно подвергались стрижке в виде правильных геометрических форм, конических, сферических или пирами­ дальных.

Четкость контуров боскетов составляет одну из характерных черт приемов Леиотра. В Версале боскеты являются главным

20

элементом построения древесных массивов. Такую же роль в Версальском парке выполняли и трельяжи.

Партеры заполнялись бассейнами, фонтанами и дорожками, усыпанными цветным песком, и разделялись на обширные уча­ стки, форма которых подчеркивалась бордюром из низкостри­ женого буксуса. Поверхность внутри участков выстилалась цвет­ ным песком или представляла мозаику из бус и стекляруса.

На партере вдоль дорожек выставлялись в кадках стриже­ ные лавровые, лимонные и апельсиновые деревья.

Версальский парк и другие работы Ленотра и его учеников оказали сильное влияние на характер построения садов и пар­ ков; многие из его приемов имеют существенное значение для садово-паркового строительства нашего времени.

Великолепие Версаля не могло не оказать влияния на окру­ жающие государства. Двор Людовика XIV был тогда самым блестящим в Европе, и многие властители других государств пожелали иметь у себя сады, подобные Версалю. Перенимая приемы Ленотра, каждая страна по-своему видоизменяла их свое­ образно своим бытовым и климатическим особенностям. Особен­ но большое влияние Ленотр оказал на садово-парковое искус­ ство Англии, где садоводство издавна пользовалось большой любовью. В 1661 —1662 гг. Ленотр сам посетил Англию, где ра­ ботали его лучшие ученики Гриллье и Клод Дего.

Созданный Ленотром в период господства абсолютистской монархии тип французского регулярного парка своей соподчиненностью общей планировке дворца, как главному центру, и па­

строгим формам французского регулярного парка, где вся при­ рода взята в рамки геометрии, в строительстве возникает новое течение, старающееся отобразить красоту естественной природы. Успеху этого направления в садово-парковом строительстве не­ мало способствовало такое же направление в художественной литературе и живописи того времени, а также знакомство с уст­ ройством садов Дальнего Востока.

геометрически регулярным садам. В нем на холмах в живопис­ ном беспорядке располагались отдельные деревья и группы из деревьев и кустарников. Рощи состояли из перенесенных сюда старых деревьев, значительные площади были отведены под зе­ леный газон. Ручьи и другие водные источники были проложены

2!

по их естественным руслам и извивались среди зелени. Дорожки, не преследуя прямых линий, спускались и поднимались по релье­ фу. Отовсюду открывался живописный вид на обработанные по­ ля и луга.

Особая заслуга Кента в том, что он слил в одно целое ланд­ шафт парка и ландшафт окружающей местности. До этого сад был всегда изолирован от окрестностей специальными насажде­ ниями или оградой.

После Кента в середине X V I I в. в Англии широкую популяр­ ность получил садовод Лансолот Броун. Броун был привержен­ цем плавной линии и вводил ее в планировку создаваемых мм садов. Садовые дорожки, особенно окружные, охватывающие периферию парка, были настоящими образцами садово-парко­ вых линий. Но главное его мастерство проявилось в организа­ ции водных пространств. Он впервые придал берегам озер те красивые очертания мысов и бухт, которые до сих пор являются характерными для парков ландшафтного типа. Наилучшим его произведением считается парк Стоу.

В 1772 г. появилась капитальная работа директора королев­ ского ботанического сада в Кыо Вильяма Чемберса «О восточ­ ном садоводстве» (William chambers, A. Dissertation oriental Gardling, 1772 г.).

Красочное описание китайских садов, которые изучал Чемберс, и применение этого типа посадок им в королевском бота­ ническом саду Кью в Лондоне вызвало массовое подражание и содействовало созданию ландшафтных парков этого типа. Та­ кие парки возникали в Англии, Франции, Германии и других странах.

Жажда постоянной смены впечатлений, стремление к разно­ образию приводили к невероятной загроможденное™ этих пар­ ков, к включению в них огромного количества всевозможных ар­ хитектурных сооружений. Здесь помещались искусственные ска­ лы, пещеры, гроты, резные мостики, фантастические хижины, диковинные храмы и живописные руины.

Увлечение китайскими постройками в парках X V I I I в. рас­ пространилось так широко, что ни один французский, англий­ ский или немецкий сад того времени не мог обойтись без ки­ тайского павильона, а иногда, как, например, в Шведском увесе­ лительном замке Дроттинг-хольм и Вильгельмсхее около г. Кассель, сооружались целые китайские деревушки.

Однако то, что в Китае оправдывалось назначением парка, оказалось слишком чуждым и неестественным в парках Европы, порожденных иными социальными отношениями, а поэтому и не могло продержаться долго.

Более простые и красивые формы, свойственные английско­ му пейзажному парку, и в настоящее время в значительной ме­ ре обязаны английскому профессору Рептону (Hemphrey Repton, 1752—1817 гг.).

22

Наиболее характерной чертой ландшафтных парков, устро­ енных Рептоном или согласно его указаниям, являются обшир­ ные территории, отведенные под газоны, — настоящие луга, на которых паслись овцы и коровы. Красивый свежезеленый газон с единичными разбросанными по нему деревьями и окаймлен­ ный группами деревьев как нельзя лучше соответствовал обще­ му ландшафту Англии и имел большое практическое значение для поместья как пастбище.

Созданный Рептоном тип ландшафтного парка соответство­ вал общему ландшафту местности и климатическим условиям Англии — стране с влажным климатом, частыми туманами, где большие открытые пространства являются насущной необходи­ мостью также и из гигиенических соображений.

В своих общих чертах тип ландшафтного парка, созданного Рептоном, с обширными газонами, с разбросанными на них группами деревьев сохранился в Англии и до настоящего вре­ мени. В дальнейшем усовершенствование ландшафтного парка в Англии касалось лишь отдельных деталей. Характерной же чертой английского ландшафтного парка и сейчас остаются изу­ мрудные газоны и пышно разросшиеся липы, дубы и вязы, рос­ кошному развитию которых способствует мягкий морской кли­ мат острова.

Ландшафтные парки и сады Франции. Во Франции устройст­ во первых пейзажных парков приписывается Ш. Р. Дю-Френи (Charles Riviere Dufresny, 1648—1724 гг.).

На устройство пейзажных садов Франции оказала влияние живопись художников Ватто, Хюкье, Пиллеман, показавших в своих картинах красоту свободно растущих деревьев, а позд­ нее и живопись Фрагонара и Гюбера, написавших целый ряд поэтических пейзажей полузаглохших садов Рима, в которых подчеркиваются красота зеленых стен, прелесть фонтанов, за­ росших зеленью, мощность стволов деревьев, великолепно раз­ росшиеся широкие аллеи лип, театры под сенью дубов и т.д.

Наиболее выдающимися теоретиками французского садовод­ ства были Вателе и де Жирардер.

Вателе считал, что парк должен состоять из живописных пей­ зажей, похожих на поэтичные картины, изображающие надгроб­ ные памятники и храмы, или же романтичные, украшенные ру­ инами.

Де Жирардер настаивал на подражании природе, советовал изучать природу и пользоваться окружающей местностью как фоном. Посадки деревьев рассматриваются им как кулисы сцен.

23

Он выдвигает разнообразие садовых пейзажей, устроенных по­ добно театральным сценам.

Одним из первых ландшафтных парков Франции был парк «Эрменонвилль», созданный Морелем (J.M. Morel) в 1760 г. и принадлежащий другу Руссо Рене Луи де Жирардену. Парк был устроен вокруг старинного замка, построенного еще при Генрихе IV. В парке выше замка располагалось озерцо, вода из которого падала каскадом; ниже замка протекала речка, впада­ ющая в большое озеро. Речки и озера были окружены заливны­ ми лугами, небольшими рощами, густым лесом, лесистыми хол­ мами и песчаными пространствами. На берегу озера находилась колонна и хижина, где любил бывать Руссо, а на острове — могила, где он похоронен.

Знаменитым местом этого парка считалась «пустыня», в се­ редине которой располагалось «большое пустынное озеро». Эта «пустыня» впоследствии неоднократно копировалась во многих других европейских парках.

Парк «Эрменонвилль» является типичным образцом романти­ ческого направления ландшафтных парков.

На рубеже X V I I I и XIX вв. в буржуазном искусстве и лите­ ратуре развивается новое направление—романтизм.

Романтики унаследовали от Руссо и молодых Гете и Шиллера культ природы. В своих произведениях они отошли от реалисти­

слащавые напыщенные формы, где природа подавалась в при­ лизанном и приглушенном виде. Таков был, например, Веймар­ ский парк на берегах р.Ильмы, созданный под непосредствен­ ным руководством Гете. На чудных лугах этого парка происхо­

ли роли аркадских пастушков и пастушек, а в лесах и водах разыгрывали сцены, представляя богов, богинь, сатиров, нимф и т. д. В саду устраивались фейерверки и иллюминации каскадов.

В романтическом ландшафтном парке растительные пейзажи различались в зависимости от создаваемого ими настроения и делились на пейзажи сентиментальные, романтические и ге­ роические.

В ландшафтном парке дерево впервые получило право на свое свободное полное развитие и стало главным элементом красоты всего сада или парка.

Акклиматизация древесных пород началась еще в Древнем Египте, но вплоть до XX в. вновь высаженные древесные породы не играли какой-либо существенной роли в художественных

24