Файл: Одноралов Н.В. Гальванотехника в декоративном искусстве [учеб. пособие].pdf

сматривать с мест, расположенных по обе стороны на централь­

ной оси.

В дальнейшем изложении нередко придется описывать приемы работы при гальваническом репродуцировании раздельно для каждой из указацных групп.

Не менее существенное значение имеет разделение скульптур по признаку разъемности. Очертание называется разъемным, если перемещение его параллельно самому себе не встречает препятствий ни в одной точке. Так, на рис. 8 очертание «а» является разъемным в -направлении, указанном стрелками, а очер­ тание «б» не обладает разъемностью ни в каком направ­ лении.

Обычно очертание можно разделить на части, каждая из которых является разъемной. На рис. 8 показано, как очерта­ ние «б» можно разделить на три части — разъемные в раз­ ных направлениях.

Приведенные примеры от­ носятся к двухмерным очерта­ ниям, так как они яснее выра­ жаются на рисунках, в практи­

ке же речь обычно идет о трехмерной (т. е. пространственной, а не плоской) разъемности, однако по существу от этого ничего не ме­ няется.

Пространственные очертания, при разделении которых затруд­ нения не возникают, называются простыми (идущими на выход). Напротив, пространственные очертания, которые имеют поднутре­ ния, создающие «замки», и потому не могут быть разделены, на­ зываются сложными (замковыми).

В процессе контактного копирования копируемый предмет по­

Очертание, обладающее разъемностью в позитиве, всегда обла­ дает ею и в неТативе. Однако если для придания разъемности при­ шлось разделить очертание в позитиве на некоторое число элемен­ тов по определенным границам, то не во всех случаях принятые границы и даже выбранное число элементов оказываются наиболее удобными и в негативе.

25

/

Общая схема репродуцирования скульптуры

Ввиду изложенного способ разбивки скульптуры на отдельные элементы и правильное установление их границ оказывают решаю­ щее влияние на успешность последующих работ по репродуциро­ ванию.

На рис. 9 показан пример разбивки скульптуры на отдельные элементы для последующего гальванопластического копирования. Непосредственно с модели, как правило, не снимают гальваниче­ ских'копий, так как это привело бы к серьезному повреждению или непоправимой порче скульптуры.

При помощи формовочной техники с модели изготовляют одну или несколько промежуточных копий. С копий снимают формы, которые используют для гальванического воспроизведения скульп­

туры.

Формы делают из гипса, восковой композиции, пластмассы, легкоплавкого сплава и пр.

Как материал для изготовления форм, служащих для последую­ щего воспроизведения скульптуры в металле, чаще всего применя­

ется гипс.

В пластилине без перевода в гипс остаются лишь эскизные модели или варианты основной скульптуры. Такую скульптуру для предохранения от разрушения при длительном хранении покрыва­ ют снаружи тонким и ровным предохранительным слоем металла, зрительно не нарушающим форму и фактуру модели. Такой способ покрытия моделей называется работой «по верху».

Техника изготовления форм зависит от их материала.

Формы из гипса изготовляют общепринятыми формовочными

9. Разметка границ элементов, на которых будут стыки кожухов кусковых форм

26

форм. Они служат вспомогательными формами для изготовленияі набивкой глиняных или пластилиновых копий модели, с которых за­ тем снимают так называемые монолитные формы, уничтожая при этом копию модели. Последние отличаются от кусковых и черновых тем, что представляют собой одну цельную гипсовую раковину, из которой копию глиняной или пластилиновой модели удаляют, раз­ рушая ее.

Способ изготовления форм, помимо материала скульптур, за ­ висит также от сложности их очертаний.

Так, при воспроизведении сложнопрофилированной скульптуры, всегда имеющей «замки», обычно требуется предварительная ку­ сковая формовка для того, чтобы перейти на глиняную копию мо­ дели с последующим изготовлением черновых или монолитных форм (рис. 17).

Таким образом, независимо от того, применяют ли черновую или кусковую форму, гальваническое наращивание приходится вести по гипсу (по черновой форме — в первом случае, по моно­ литной— во втором).

Приготовленные гипсовые формы проходят тщательную сушку, затем для устранения гигроскопичности — пропитку в озокерите.

Формы из воска наиболее удобны в гальванопластике, и приме- - нение их обеспечивает высокую степень точности репродукции.1

Техника скульптурно-формовочных работ в архитектуре, изд. Академии архитек­ туры СССР, 1946.

27

Ы. Кусковая форма с кожухом

I Восковые формы изготовляют исключительно с барельефной ме­ таллической скульптуры, формирующейся на выход. Формы из воска могут применяться как для изготовления миниатюрной медальер­ ной скульптуры, так и для крупных барельефов. На рис. 12 по­ казаны: модель, форма, снятое с формы изделие и готовый ме­

дальон '.

Пластические массы (целлулоид, акрилат) и металлы (алюми­ ний, свинец, легкоплавкие сплавы, медь) обычно применяют при репродуцировании медальерной и, реже, барельефной скульп­

туры.

Формы из пластических масс изготовляют методом горячего прессования, алюминиевые — распылением, свинцовые — прессова­

проводящего слоя. Нанесение такого слоя на формы из диэлектри­ ков является одной из основных операций технологии гальвано­ пластики. От этой операции зависит скорость начальной стадии процесса электролиза, определяющая качество поверхности нара­ щиваемого металла. Для получения электропроводящего слоя фор­ му натирают графитом или химически осаждают на ее поверхность серебряную, золотую или медную пленку, или наносят тонкий слой золота или серебра катодным распылением.1

1 На снимках рельефов вследствие нестер'еоскопичности снимков глаз обычно не улавливает выпуклости или вогнутости всей поверхности, что как раз и является определяющим для суждения о том, показан ли на снимке рельеф или контр­ рельеф; мы придерживались правила освещать при съемке все подобные объекты так, чтобы свет падал сверху. При таком условии позі*тивы кажутся освещенны­ ми сверху, а негативы снизу.

28

29

30