Файл: Казаков Б.И. Благородные металлы служат человеку.pdf

того чтобы оградить содержимое от тепловых потерь через излучение.

Нанесение тонкого слоя серебра на поверхность стекла не обязательно осуществляется восстановлением его из аммиачных солей. С пе меньшим успехом это можно де­ лать металлизацией или у ж е упоминавшимся катодным распылением.

ЖЕЛТОЕ СТЕКЛО

Мастеров многовекового искусства стекловарения мало интересовали способы нанесения серебра на поверхность. Они вводили его в состав шихты для придания стеклу ори­ гинальной окраски. Первоначально это преследовало лишь художественные, декоративные цели, по со временем по­ требовались сигнальные стекла и светофильтры для раз­ личных научных исследований.

Весьма непросто оказалось получить стекло желтого цвета. Дело в том, что в стекольной шихте в небольших количествах всегда присутствуют окислы железа, которые придают стеклу зеленоватый оттенок. Чтобы избавиться от этого оттенка, часто уничтожают налагаемую ими ок­ раску введением добавочных компонентов. Однако эти же окислы железа можно использовать для получения желтой окраски. Д л я дешевых сортов стекла такой краситель вполпе приемлем, но для более качественных пе годится пз-за непостоянства окраски. Проводя процесс варки таким об­ разом, чтобы образовались сульфиды железа, можно дос­ тичь желтой окраски, однако при этом возникает ряд за­ труднений. П л а м я в печи обязательно должно быть вос­ становительным, присутствие селитры не допускается, не­ обходимо строго следить за верхним пределом температу­ ры варки, иначе будут выделяться окись углерода и серни­ стый газ; но д а ж е при соблюдении этих жестких условий полученное стекло, как правило, имеет желтый цвет с ко­ ричневым оттенком.

Д л я окраски свинцовых стекол сернистые соединения совершенно непригодны, так-как в нропессе варки обра­ зуется сернистый свинец черпого цвета. Получают желтое стекло путем введения в шихту окиси церия, но окраска поп этом получается не чистая, а с коричневым оттенком. Долгое время окраска стекла в желтый цвет достигалась труднее, чем в любые другие цвета.

П ри приготовлении так называемого золотого рубина обратили внимание на то, что иногда окраска получается красная, но с желтоватым оттенком. Исследования пока­ зали, что режим варки здесь ни при чем — все дело в се­ ребре, которое находилось в виде небольших примесей к золоту. Так, серебро начали вводить в стекло для полу­

и выделившееся металлическое серебро в мелкодисперс­

приобретает интенсивную золотисто-желтую окраску. Высококачественные свинцовые стекла окрашиваются серебром с гораздо большей легкостью, чем обычные. Ес­ ли на 100 кг песка ввести в шихту 200—255 г металличе­

Сказать, что окраска стекла серебром проводится без затруднений, было бы неверным, однако несомненно, что этот металл во многом разрешил проблему создания ж е л ­ того стекла, особенно свинцового. Одновременным введе­ нием в шихту серебра н золота (в разных соотношениях) получают оранжевое стекло разных оттенков.

Чистый и яркий желтый цвет получается при окраске стекла ураповыми соединениями. Однако стекло, окра­ шенное с их помощью, отличается заметной флуоресцен­ цией, что далеко но всегда требуется. Желтое стекло вы­ сокого качества получается при введепип в шпхту смеси серебра с ураном.

стекло окажется окрашенным в желтый цвет. Этим спосо­ бом можно окрасить стекло п но по всей его поверхности,

аня отдельном, строго определенном участке.

На заводах технического стекла возникает необходи­ мость маркировать каяодый лист сталинита (закаленного

100

торой является азотнокислое серебро. П р и прохождении закалочной печи органические части мастики выгорают, а серебро «въедается» в поверхность листа, оставляя полу­ прозрачную, но несмываемую печать.

изображение не дает представления о чертах изображае­ мого лица, но оно в точности воспроизводит контур, и де­ лает это не живописец, а свет. Но свет мог дать не только теневое, а и четкое красочное изображение. Великий ху­ дожник эпохи Возрождения Леонардо да Винчи был и ве­ ликим ученым своего времени. Оп одним из первых обра­ тил внимание на то, что если в ставне окна сделать не­ большое отверстие, то на стене, противоположной окну, появятся изображения внешних предметов. Физик Джио - вании Порта, заинтересованный этим явлением, вставил в отверстие закрытого ставня стекло-чечевицу и получил еще лучшие изображения. Переносная камера-обскура, сконструированная им же, расширила возможности «светописания». Этот примитивный прибор и был предком фотоаппарата.

Камера-обскура сразу нашла себе практическое при­ менение. Перед ней помещали какой-нибудь предмет, яр ­ ко освещали его, и полученное на задней стенке изобра­ жение зарисовывали. Свет «рисовал» очень четко, но созданное им изображение не сохранялось, и мечтой фи ­ зиков и химиков стало закрепление «нарисованного» светом. Камеры-обскурьі самых различных размеров вскоре стали общедоступным прибором, который можно было купить в лавке. Одни покупали их для развлечения, другие для копирования рисунков и чертежей.

Изобретателем фотографии считают Л. Ж . Дагера. За­ слуги его неоспоримы, но необходимо отметить, что не

101

один on работал над вопросом получения и закрепления светового изображения. В одно время с ним такую работу велп и другие изобретатели, и развитие фотографии обя­ зано результатам труда нескольких исследователей.. Од­ новременность таких поисков объясняется успехами хи­ мии, установившей к тому времени светочувствительность серебряных солей.

вые эффекты, художник пришел к мысли, что с помощью света можно творить чудеса, и задался целью закрепить световое изображение. Все чаще он бросал кисть и углуб­ лялся в исследования. Диораму в конце концов пришлось

полковник пришел к этому, исходя из другого увлечения. Его заинтересовал недавно изобретенный способ лито­ графии. Он завел себе литографскую мастерскую, но безуспешно старался разыскать литографский камень. Затратив на поиски камня большие деньги, Ньепс решил

меры-обскуры. Посеребренную медную пластинку он по­

лучить негатив. Протравливая кислотой засвеченные места, изобретатель создал то, что мы сейчас называем клише. Воодушевленный успехом, он стал размножать гравюры, для чего, предварительно сделав прозрачными, помещал поверх светочувствительной пластинки и дли­ тельно освещал их. Этот способ он назвал гелиографией. Встретившись, изобретатели договорились о совместной работе, что нашло отражение в письменном договоре. Ус ­ пеха не было долгое время.

102

других светочувствительность серебряных солей, мог по­ верить Дагер?

Есть упоминание о том, как Дагеру удалось отыскать правильный путь. Как-то он оставил ложку на покрытой иодом серебряной пластинке. Под действием света изо­ бражение ложки появилось на пластинке. Об этом он со­ общил Ньенсу, и тот попытался воспроизвести опыт. Од­ нажды это ему удалось, но повторные попытки ни к чему ие привели. Партнер Дагера вскоре умер. Опять «случай» привел художника к новому открытию. На одной из осве­ щенных иодосеребряных пластинок, запертых в темный шкаф, Дагер обнаружил четкое изображение. Он сообра­

шиеся там вещества. Когда было удалено все, изображе­

лись еще долго и требовали больших средств. Располагая уже ощутимыми результатами, изобретатели пытались заинтересовать коммерсантов, но дельцы «рисование све­ том» посчитали слишком «темным делом». Дело создания фотопроцесса было завершено с помощью знаменитого физика и астронома Д. Ф. Араго, который доложил об изобретении на заседании Французской академии наук и указал, что такое дело не может быть передано в част­

240 пэров Франции только три проголосовали против.

103