Файл: Суханов И.С. Лучистая энергия солнца и архитектура (на примере Средней Азии).pdf

зонтом на фасаде равен 60°. Такой угол практически также удобен в процессе построения теней, как и угол в 45°, применяющийся в тради­ ционном способе, так как позволяет пользоваться стандартным треуголь­ ником.

Изучение архитектурных памятников показывает, что лучшие зодчие всех времен и народов решали профилировку и пластику с учетом ре­ альной высоты солнца. По-видимому, в древности, когда время опреде­ лялось по солнцу, зодчие хорошо представляли себе траектории его движения и внимательно выбирали глубину рельефа, создавая эффекты светотени, способствующие выявлению архитектурной формы.

С этих позиций интересно проанализировать распределение свето­ тени на классическом антаблементе. При всем разнообразии пропорций архитрава, фриза и карниза, а также их составных частей в разных ордерных системах угол, определяющий затенение фриза карнизом (рис. 115), изменяется в очень незначительных пределах. В большинстве

Рис. 115. Угол, определяющий затенение фриза карнизом в классических антаблементах.

выдающихся памятников классической архитектуры, сооруженных близ­ ко к широте 40°, этот угол составляет 60° (Пантеон, Храм Кастора и Поллукса, Арки Константина и Септимия Севера, Капитолий и Коли­ зей в Риме и т. д.). Отклонение этого угла от указанной величины в па­ мятниках римской архитектуры, а также в канонических ордерах Виньолы, Палладио, Серлио, Альберти, как правило, не превышает ±1° и только в редких исключениях доходит до ±5°. Интересно отметить, что в памятниках греческой архитектуры, создававшихся в местности, распо-

198

ретов (рис. 117 и 125) и на порталах хивинских и ферганских памят­ ников. Но и их выносы в несколько раз меньше высоты.

Особенностью широко применяющегося в архитектуре Средней Азии рельефного декора является небольшая относительная глубина рельефа. Однако абсолютная глубина увязывалась с размерами элемен­ тов, образующих орнамент. Композиция декора решалась таким образом, что отдельные его части воздействовали на зрителя принаблюдении с

ре приближения крупные узоры понемногу утрачивают свое значение, уходя из поля зрения, а на их место выступают более мелкие, пластично

В тех случаях, когда резным декором покрывались части здания, закры­

Внимательное отношение зодчих к выбору глубины рельефа при решении даже незначительных на первый взгляд деталей, можно пока­ зать на примере орнамента из треугольных геометрических объемов, известного в Средней Азии под названием «занджара». На рис. 119, а приведен цоколь минарета медресе Улугбека, декорированный простей­ шим вариантом такого орнамента. Из разреза (рис. 119, б) видно, на­ сколько незначительна глубина рельефа. Однако орнаментальный пояс воспринимается предельно четко и создается иллюзия глубокого релье­ фа. Необходимым условием рельефного восприятия орнамента являет­ ся затенение одних его плоскостей и отсутствие падающих теней на других. Для обеспечения такого распределения светотени на широте Са­ марканда угол наклона верхних плоскостей орнамента к горизонту дол­ жен быть примерно 60°, как это и сделано при выполнении рельефа.

Для архитекторов представляет интерес влияние инсоляции на ви­ димость архитектурных форм, и в частности, на один из факторов, опре­ деляющих видимость,— на восприятие яркостных контрастов. Степень видимости определяется в основном яркостным или цветовым контра­ стом между деталью и фоном, яркостью, к которой адаптирован глаз, и угловыми размерами детали. Четкая видимость возможна только при достаточном яркостном контрасте. Если цвет детали и фона совпадает, то яркостный контраст может быть обусловлен разницей коэффициентов

201

тельности. Она определяется главным образом яркостью, к которой адаптирован глаз. Чувствительность максимальна только при некоторых средних значениях яркости. При яркостях значительных, например в условиях интенсивной инсоляции, и при яркостях малых, как при суме­ речном освещении, контрастная чувствительность заметно падает. Это явление известно из повседневного опыта. Пятна и подтеки на светлых фасадах, хорошо различаемые в пасмурные дни, делаются малозамет­ ными или даже зрительно исчезают при ярком солнечном свете. Причи­ на этого в том, что существует предел возбудимости нервных элемен­ тов глаза. Когда яркость настолько велика, что вызывает максимальное возбуждение чувствующих элементов глаза, добавочное раздражение не

в центральных и северных районах страны. При освещении, характерном для Москвы (яркость 1000—1500 нт), контрастная чувствительность равна в среднем 57—58, а в Средней Азии (яркость 6000—15000 нт) для того же объекта наблюдения она снижается примерно до 47—40. По­ этому для обеспечения равных условий видимости коэффициент конт­ раста между деталью и фоном при освещении, характерном для Сред­ ней Азии, должен быть в среднем в 1,5 раза больше, чем в условиях освещения средних и северных широт.

Касаясь специфики восприятия светотени на архитектурных фор­ мах, проф. Л. Н. Воронин, много лет посвятивший изучению среднеазиат­ ского зодчества, писал: «... в связи с засушливостью и почти постоянной безоблачностью, свет от солнечного сияния особенно ярок, н при про­ зрачности воздуха можно лишь при известном зрительном напряжении различать в сооружении те или иные плоскости. При интенсивном сол­ нечном потоке тень становится особенно глубокой, в то время как полу­ тень или сливается с тенью, или теряется в яркоосвещенных частях, на­ ходящихся в непосредственной близости. В обоих случаях полутень теряет свое самостоятельное значение: полутень или мягкая тень, имею­ щая место, например, во всякого рода закруглениях, которые она в известных условиях выделяет, при среднеазиатском освещении пол­ ностью такой роли не выполнит, почему приходится избегать вообще полутеней. Притом, и тень в местных условиях сочетает глубину с чрез­ вычайной прозрачностью» [14].

Разницу в восприятии архитектуры при различных условиях осве­

полосы будет восприниматься как фотография, отпечатанная с того же негатива, но на мягкой бумаге.

Видимость можно численно оценивать контрастом, выраженным в

204

[24]. Сопоставляя этот график с кривой зависимости контрастной чувст­ вительности от яркости поля адаптации, приведенной в том же источ­ нике, можно вычислить, что контраст, обеспечивающий безусловно чет­ кую видимость архитектурной детали, равен 25 порогам. Зная эту ве­ личину, график можно продолжить в пределах диапазона освещенно- •стей, характерных для условий Средней Азии (свыше 10 000 лк). На рис. 120 приведен дополненный таким образом график для определения величины коэффициента контраста, обеспечивающего четкую видимость архитектурной детали при различных освещенностях. Из графика видно, что безусловно четкая видимость архитектурных деталей в условиях ос­ вещения Средней Азии возможна при коэффициентах контраста 0,55— €,65. PI сходя из средних величин коэффициентов контраста, обеспечива­ ющих безусловно четкую видимость, на рис. 121 построен график для подбора коэффициентов отражения архитектурной детали и фона.

Много веков назад зодчие Средней Азии интуитивно понимали яв­ ления, связанные с влиянием освещенности на восприятие архитектур­ ных форм, и в своей практике учитывали светоклиматические особенно-

205

нимались меры для выявления их формы и облегчения восприятия. Эту тенденцию можно проследить на примере распространенного в Средней Азии приема оформления стен мотивом гофра (рис. 123). В сечении гоф­ ры усложнялись посредством впадин или выступов, либо имели гране­ ную форму с небольшим количеством граней. Впадины и выступы соз­ дают падающие тени, которые при высокой контрастности освещения отчетливо воспринимаются даже с больших расстояний, прекрасно вы­ являют и подчеркивают форму гофра. При граненой форме гофра, бла­ годаря небольшому количеству граней, контраст между отдельными плоскостями велик и обеспечивает четкое восприятие.

Колонны и другие подобные формы зодчие Средней Азии обраба­ тывали узорной кирпичной кладкой (см. рис. 122), резным (см. рис. 118) или расписным орнаментом, либо решали в виде жгута и таким путем с помощью рисунка и контрастных падающих теней выявляли и под­ черкивали округлость формы. Нетрудно увидеть тот же принцип в ре­ шении минаретов. Здесь так же, как и в колоннах, иногда применялось многогранное сечение (мечеть Бнби-ханым в Самарканде). Минарет в Джар-Кургане решен в виде пучка колонн (рис. 124). В тех случаях, когда минареты делались круглыми в плане, их поверхность обрабаты­ валась неглубоким рельефом (см. рис. 117) или многоцветным гладким орнаментом (рис. 125). Аналогичными приемами выявления геометри­ ческой формы мастера прошлого нередко пользовались и при соору­

восприятием цвета. Общим вопросам применения цвета в архитектуре посвящено немало работ, но и в них не отражена зависимость восприя­ тия цвета от особенностей светового климата. Между тем условия ос­ вещения и инсоляция оказывают влияние на восприятие цветового уб­ ранства архитектуры. При умеренном, наиболее благоприятном для-зри­ тельной работы освещении глаз различает среди цветов максимальной насыщенности до 180 оттенков цветового тона. По светлоте различается до 600 переходов от самого светлого до наиболее темного. Число раз­ личаемых ступеней по насыщенности неодинаково для различных цве­ тов и колеблется примерно от 5 до 25 [57]. При очень высоких освещенностях, например в большую часть года на территории Средней Азии, насыщенность цвета уменьшается, тона делаются белесоватыми, число различаемых ступеней по насыщенности и цветовому тону снижается.

Эти явления объясняет теория трехкомпонентности цветового зре­ ния, впервые выдвинутая М. В. Ломоносовым. В ее основе лежит пред­ положение о том, что при воздействии цвета в органе зрения в различ­ ной степени возбуждаются лишь три вида цветоощущающих элементов,

208