Файл: Красовский, Э. Э. Пособие киномеханику.pdf

Э. Э. КРАСОВСКИЙ

ПОСОБИЕ

КИНОМЕХАНИКУ

Четвертое переработанное издание

И ЗДАТЕЛ ЬСТВО „Б ЕЛ А РУ С Ь " МИНСК 1974

6П9.7 К 78

УДК 791. 44

Настоящее пособие написано в соответствии с последними программами

екции и виды кинематографа. Приведены методы эксплуатации фильмокопий, краткие сведения об осветительно-проекционной оптике. Даны различные типы киноэкранов, их выбор, размещение и эксплуатация.

Основное место в книге занимает описание узлов, механизмов и систем различной современной отечественной кинопроекционной аппаратуры. Приводят­ ся рациональные методы контроля киноаппаратуры, осмотра ее.

В настоящее издание включены сведения о новой кинотехнике, а также раздел об основных неисправностях киноаппаратуры и способах их исправ­ ления.

Книга предназначена для киномехаников н других работников киносети и

Издательство «Бслорусьр, 1974

В в е д е н и е

Кинематограф, что означает по-гречески «запись движения»

пользованы достижения различных отраслей науки и техники. К таким достижениям относятся открытие в 1839 году фран­ цузами Ж- Ньепсом и Л. Дагером фотографии и применение в 1881 году русским фотографом И. Болдыревым светочув­

ствительной пленки.

На создание предшественников съемочных и особенно про­ екционных киноаппаратов существенное влияние оказало по­ явление в конце XIX столетия приборов электрического освеще­ ния и электрических машин. Видное место в этой области при­

электродами создали мощный источник света— дуговую лам­ пу; в 1839 году Б. Якоби построил электродвигатель постоянно­ го тока, а в 1888— 1891 гг. М. Долнво-Добровольский изобрел трехфазный электродвигатель переменного тока и осуществил передачу электрической энергии на большие расстояния.

Несколько конструкций оригинальных аппаратов для демон­ стрирования изображений на экране создали также наши со­ отечественники И. Тимченко, А. Самарский, И. Акимов и дру­ гие.

Большая роль в создании кинематографа и разработке раз­ меров кинопленки принадлежит американцу Т. Эдисону.

Все эти достижения были изучены и обобщены французским предпринимателем и изобретателем Луи Люмьером* который со своим братом Огюстом сконструировал съемочно-проекционный киноаппарат и 28 декабря 1895 года открыл в Париже кино­ театр. Эта дата и считается официально днем появления кине­ матографа (кино).

3

Период с 1895 по 1928 год называют эпохой немого кино.

передвижка ГОЗ, работавшая от вращения вручную, и стацио­ нарный кинопроектор ТОМП, рассчитанный для работы от местной электросети.

Чтобы улучшить демонстрирование кинофильмов, в город­ ских кинотеатрах начали устанавливать для беспрерывной ки­ нопроекции по два киноаппарата, и показ фильмов сопровож­ дался игрой на пианино и скрипке вблизи экрана.

Было много попыток соединить киноаппарат с граммофо­ ном, но звуковое сопровождение часто не совпадало с дейст­ виями на экране.

Появление более чем через тридцать лет после открытия кинематографа звукового кино обязано нашим соотечественни­ кам — профессору А. Столетову, который в 1888 году построил первый в мире фотоэлемент, и гениальному русскому ученому А. Попову, который 7 мая 1895 года открыл радио. В этой свя­ зи следует упомянуть также А. Виксцемского (1889 г.) и И. По­ лякова (1900 г.), которые предложили фотографический метод записи звука с помощью фотоэлемента.

1929 год считается годом создания звукового кино. Изобре­ тателями советского звукового кино являются А. Шорин, П. Тагер и В. Охотников.

Развитие звукового кино потребовало коренного перевоору­ жения всей техники кинематографии. К кинопроекторам ТОМП-IV создавались специальные звуковые приставки (звукоблоки), были разработаны звуковоспроизводящие (усили­ тельные) устройства.

В1935 году была создана первая отечественная широкопле­ ночная звуковая кинопередвижка «Гекорд» (названная так в честь Георгия Константиновича Орджоникидзе — Народного Комиссара машиностроения СССР) с кинопроектором К-25.

С 1936 года начал выпускаться первый узкопленочный зву­ ковой кинопроектор 163П-1.

Затем, как ранее звук, кинематограф обогатил цвет, кото­ рый появился в кино благодаря достижениям физики и химии, изображения на экране стали более красивыми и естественны­ ми. Появилась возможность передавать на экране все оттенки жизни, богатой звуками и красками.

В1936 году был выпущен новый мощный (для того време­ ни) стационарный звуковой кинопроектор КЗС-22 (послевоен­ ная марка СКП-26).

Вдальнейшем, в результате разработки и применения но­ вых источников света (кинопроекционной лампы, интенсивных

4

Г Л А В А I.

ОСНОВЫ КИНОТЕХНИКИ

Кинопленка

Кинопленка, изготавливаемая на кинопленочных фабриках, является основным материалом для создания фильма. Она используется на киностудиях для съемки и на кинокопировальных фабриках для печати копий фильмов.

Кинопленка представляет собой длинную, гибкую и тонкую светочувствительную ленту, по краям которой пробиты отвер­ стия — перфорации, служащие для продвижения пленки в ки­ носъемочных, кинокопировальных и кинопроекционных аппа­ ратах.

По ширине (формату) кинопленка (рис. 1, а) бывает уз­ кой— 16 мм, широкой или нормальной — 35 мм и широкофор­ матной — 70 мм.

Кинопленка для черно-белых фильмов (рис. 1, б) состоит из четырех слоев: основы 3, подслоя 2, эмульсионного светочувст­ вительного слоя 1 и лакового слоя 4.

Основа (подложка) удерживает все 'слои кинопленки. Подслой (промежуточный слой) служит для скрепления эмуль­ сионного слоя с основой, эмульсионный светочувствительный слой — для получения изображения и лаковый слой — для пре­ дохранения основы кинопленки от скручивания, коробления и механических повреждений.

Основа пленки должна быть прозрачной, гибкой, механиче­ ски прочной, иметь равномерную толщину, небольшую водонабухаемость, быть устойчивой к колебаниям высокой темпе­ ратуры.

Основа характеризуется прочностью — количеством кило­ граммов, которое она выдерживает (специальным прибором) до разрыва, и эластичностью — числом двойных перегибов до излома.

С начала создания кинематографа и до недавнего времени для изготовления 35-миллиметровой кинопленки применялась нитроцеллюлозная основа. Эта основа прозрачна, имеет хоро­ шую механическую прочность, эластичность и незначительную

6

жит дибутилфталат. Горю­ честь такой основы ниже го­

рючести бумаги. Температура воспламенения (разложения) ее 510°. При горении она не выделяет взрывоопасных газов. Удар­ ная прочность ее 130—200 кг1см3, она выдерживает 100— 150 из­

гибов.

При испарении пластификатора (усушке), низкой темпера­ туре и пересыхании эмульсионного слоя триацетатная основа становится хрупкой и прочность ее снижается.

Триацетатная основа используется для изготовления 35-мил- лпметровых обычных, широкоэкранных и 70-миллиметровых фильмов.

Диацетатная (ацетатная) основа содержит меньше уксусной кислоты, чем триацетатная. Для этой основы в качестве раство­ рителя применяется ацетон, а пластификатором чаще служит трифенилфосфат.

Диацетатная основа считается негорючей и безопасна в по­ жарном отношении (она загорается с трудом, не дает откры­ того пламени, плавится и легко тушится). Температура воспла­ менения ее 260—427°. Однако она менее прочна, быстрее изна­ шивается и дороже стоит, поэтому используется только для уз­ ких фильмов.

Ударная прочность этой основы 80— 120 кг/см3, она выдер­

живает 45—60 изгибов.

Для изготовления любой основы кинопленки хлопок обра­ батывается соответствующей кислотой, затем полученный ма-

7

терпал растворяется в растворителе и в него, для придания ос­ нове эластичности, добавляется пластификатор.

Полученный раствор фильтруется и по трубам, через узкие щели, поступает на специальные машины с гладкими широкими бесконечными лентами, вращающимися с помощью барабанов. Во время движения лент растворители испаряются, а из кол­ лодийного раствора отливается прозрачная пленка — основа.

После просушки на одну сторону любой основы наносится подслой (чаще желатин), а на другую — лаковый слой (раствор нитроцеллюлозы в ацетоне).

Изготовление основы, нанесение подслоя и лака производит­ ся при естественном или электрическом освещении.

Эмульсионный светочувствительный слой изготовляется и наносится на основу (подслой) в темноте или при красном све­ те в горячем виде эмульсионнополивочной машиной. Этот слой состоит из мелких зерен бромистого серебра, растворенных в желатине и обладающих свойством чернеть под действием света.

После застывания светочувствительного слоя готовую кино­ пленку также в темноте или при красном свете разрезают спе­ циальной машиной с вращающимися дисковыми ножами на по­ лоски необходимой ширины и направляют на машины для про­ бивки перфораций.

Готовую кинопленку проверяют в темноте или при красном свете, а затем рулонами определенной длины упаковывают в светонепроницаемую бумагу и металлическую тару, которую тщательно заклеивают по краям изоляционной лентой и отправ­ ляют киностудиям (для съемки фильмов) или книокопировальным фабрикам (для печати копий фильмов).

По фотографическим свойствам и назначению кинопленки бывают: негативные — для киносъемок, позитивные — для пе­ чати с негатива (они менее чувствительны) и лавандовые — для получения промежуточных копий при изготовлении вторич­ ных негативов.

Для создания цветных фильмов используют многослойную специальную цветную кинопленку (см. стр. 15).

Киносъемка

Кинофильм представляет собой фотографически обработан-, ную (нечувствительную к свету) кинопленку, на которой име­ ются отдельные снимки (изображения)— кадры, разделенные межкадровой чертой.

Создается кинофильм в соответствии со сценарием путем ки­ носъемки на пленку необходимых объектов.

Киносъемка производится киносъемочным аппаратом, фото­ графирующим на пленку изображения.

8