Файл: Синяков Н.И. Технология изготовления фотомеханических печатных форм учебник.pdf

не достигает нужной величины и состав­

быть приравнены по коэффициенту от­ ражения к подложке фотобумаги, на которой изготовляют тоновые ориги­ налы*. Все другие печатные бумаги бу­ дут иметь большую оптическую плот­ ность, чем светлые места фотографи­

прежде всего накладывает ограничения на точность градационной пе­ редачи. Так, при условии, что Dmax равно 1,2 и при стремлении по­ лучить на репродукции нормальную градационную передачу, по­ следняя получится правильной только до D, равной 1,2. Учитывая, что Dmax фотографического тонового оригинала составляет 1,4— 1,6, а иногда доходит и до 1,8, плотности оригинала выше 1,2 будут переданы на репродукции одинаковой плотностью, равной 1,2, т. е. произойдет полная потеря деталей в тенях репродукции (рис. 19, ло­ маная кривая 1). Потеря деталей оригинала или снижение их контраста на печатном оттиске тем больше, чем больше отличается интервал оттиска от интервала оригинала. Мерой потери деталей оригинала при условии постановки задачи правильного градационного воспроизведе­

ния может служить отношение интервала оттиска к интервалу ори­ гинала

Чем меньше величина б, тем хуже условия правильного градацион­ ного воспроизведения. При 6 ^ 1 весь интервал оригинала может быть

воспроизведен на оттиске. Так, при Dmax= l,2 и при допущении того, что оптическая плотность бумаги равна нулю, точно могут быть вос­ произведены только те тоновые оригиналы, AD которых не превышает 1,2. Сохранить детали яркости оригинала на репродукции можно пу­ тем снижения наклона градационной прямой 2 (рис. 19), но тогда ре­ продукция в зависимости от наклона будет выглядеть в большей или меньшей степени вялой, малоконтрастной. Можно получить лома­ ную кривую со сниженным контрастом в средней части шкалы яр-

* Градационная воспроизводимость рассматривается здесь на примере фотографа ческих тоновых оригиналов. ^

82

Из сказанного следует основное положение о том, что отправным пунктом для решения градационной задачи в формном процессе яв­ ляется суммарная градационная кривая (кривая воспроизведения),

краски и Dmin бумаги, то, исходя из этих условий и физиологии зре­ ния, в каждом конкретном случае может быть задана наилучшая из возможных для данных условий кривая воспроизведения, как это показано, например, на рис. 19.

Процесс изготовления печатной формы при воспроизведении тоно­ вого оригинала, начиная с фотографирования и кончая получением печатной формы, если его рассматривать как градационный процесс, состоит из «цепочки» градационных передач, длина которой-зависит от применяемого способа изготовления печатной формы. В каждом звене этой «цепочки» имеет место своя, присущая данному звену, градационная передача, зависящая от определенных факторов, к ко­ торым в первую очередь относятся свойства применяемых материалов, режимы процесса, рецептура растворов, приемы и методы работы. Следовательно, градационная передача в каждом звене поддается определенному регулированию и управлению. Для управления про­ цессом и ведения его в нужном направлении необходимо прежде всего представить себе, какую градационную передачу нужно получить в каждом звене для того, чтобы осуществить заданную кривую вос­ произведения. Такую картину дает графический метод построения многоступенных взаимосвязанных графиков, последовательно характери­ зующих градационную передачу на всех звеньях процесса изготовле­ ния печатной формы, например, в следующих зависимостях:

DH= /(D op); D, = /(D H); DK= /(D a); 0 „ .ф= / ( 0 к); D0TT = /(D n.*)*.

Число и характер зависимостей определяются способом изготовле­ ния печатной формы. Затем нужно знать, как влияют перечисленные выше факторы градационного процесса на градационную передачу в отдельных звеньях процесса йзготовления печатной формы. Иначе говоря, нужно иметь семейство градационных кривых, полученных в зависимости от изменения материалов, режимов и рецептуры, по­ добно известному из теории фотопроцессов семейству характеристи­ ческих кривых фотослоя, полученных в зависимости от времени проявления.

Каждый способ печати, а также каждый способ изготовления печат­ ной формы обладают присущими им градационными возможностями. Известно, например, что глубокая печать обладает наилучшим гра­ дационным воспроизведением, уступая только фототипии. Это объяс­

няется более высоким DKкраски глубокой печати и тем, что оптические

* Индексы у D означают: к — копия, п. ф — печатная форма.

83

ционном процессе имеет место только тоновая градационная передача в двух звеньях со следующей зависимостью:

DH= f ( D j и ПД= /(П Н).

Для изготовления формы высокой и плоской печати фотоформой служат растровые негативы или растровые диапозитивы, тоновые фо­ тографические изображения, которые применяются в косвенных спо­ собах репродуцирования, выполняют роль только промежуточных изображений, и градационная передача на них подчиняется требо­ ваниям последующего растрового процесса. В связи с этим требования к промежуточным фотографическим изображениям рассматри­ ваются в гл. 8 в совокупности с требованиями к растровым фотофор­ мам. Здесь же с помощью многоступенных графиков рассмотрены тре­

кращения числа графиков принимаем, что на пигментной копии и на печатной форме точно воспроизводится градация диапозитива. Кри­ вая печати характеризует возможности градационной передачи в пе­ чатном процессе, включая АD, который можно получить при данных печатных красках и бумаге. В квадранте III построены градационные кривые диапозитивов 2" и 3", а в квадранте IV — негативов 2' и 3' для осуществления кривых воспроизведения 2 и 3 (квадрант I). Как видим, для осуществления кривой воспроизведения 2 с пониженным контрастом по всей шкале яркостей и с постоянным градиентом тре­ буется негатив 2 с линейной градационной передачей и диапозитив

£4

2" с линейной градационной передачей в светах и полутонах, но с нарастающим градиентом в тенях, т. е. там, где на кривой печати (квадрант II) имеет место снижение градиента.

Для осуществления кривой воспроизведения 3 (квадрант I) тре­ буется негатив 3' (квадрант IV), имеющий в тенях и полутонах линей­ ную градационную передачу и нарастающий градиент в светах и в светлых полутонах. Диапозитив 3" (квадрант III) должен иметь ли­ нейную градационную передачу в светах и светлых полутонах и на­ растающий градиент в тенях и полутонах.

Рассмотренные градационные задачи не могут быть решены не­ посредственно при изготовлении негативов и диапозитивов. Об этом свидетельствует градационная кривая диапозитива (прерывистая кри­ вая в квадранте III), полученного на фототехнической пленке вто­ рой группы. Здесь нужно применить способы корректирования, поз­ воляющие довести полученную градационную передачу до требуе­ мой (§ 34).

§33

Экспонирование и обработка фотографического слоя

волинейных участков (области недодержек и передержек), а также от режима экспонирования и проявления.

Основная задача экспонирования фотослоя — это выбор такой экспозиции, при которой интервал плотностей тонового оригинала бу­ дет передан на негативе требуемым участком характеристической кри­ вой фотослоя. Градационная передача последующих звеньев может потребовать того, чтобы в градационной передаче первичного негатива была бы использована какая-то часть нижнего и верхнего криволи­ нейных участков характеристической кривой. Известно, что интервал плотностей оригинала или интервал логарифмов освещенностей изо­ бражения, получаемого на матовом стекле, а следовательно, и на фотослое, во время экспонирования при разных экспозициях будет рас­ полагаться в разных местах характеристической кривой. При увели­ чении экспозиции интервал изображения будет перемещаться впра­ во, а при уменьшении — влево.

Фотографическая обработка фототехнических слоев при репро­ дуцировании тоновых оригиналов аналогична применяемой в обычной фотографии. Основная задача проявления — это получение тонового негатива с заданным коэффициентом контрастности у. Для проявления пользуются известными общефотографическими нормальными про­ явителями.

Дальнейшая обработка фототехнических пленок — фиксирование, промывка, сушка, а также устранение влияния деформации основы на изменение размеров изображения — та же, что и для всех других фо­ тоформ (§ 29).

85

Контроль градационной передачи на промежуточных фотоизоб­ ражениях и фотоформах при репродуцировании тонового оригинала осуществляется, согласно технологическим инструкциям, по серой ступенчатой десятипольной шкале, поля которой имеют следующие значения: £>=0,0; 0,2; 0,3; 0,5; 0,8; 1,0; 1,2; 1,4; 1,6; 1,8. Шкала фо­ тографируется одновременно с оригиналом.

§34

Классификация способов корректирования

В фотомеханическом производстве под термином к о р р е к т и ­ р о в а н и е понимают те разнообразные исправления, которые при­ ходится вносить на том или ином этапе изготовления печатной формы при репродуцировании штриховых, тоновых и цветных оригиналов. Корректирование можно разделить на ручное, называемое р у ч н о й

ную ретушь оригиналов выполняют художники-ретушеры в издатель­ ствах, она не входит в технологический процесс изготовления фото­ механической печатной формы и здесь не рассматривается.

Фотомеханическое корректирование, являясь объективным мето­ дом работы, в последние годы достигло большого совершенства и все в большей степени применяется в производстве печатных форм. Благодаря ему значительно сократился объем ручной ретуши. В ре­ зультате повысились технико-экономические показатели процесса изготовления печатных форм, к которым прежде всего относятся: сни­ жение себестоимости, повышение производительности труда, сокраще­ ние срока изготовления печатных форм. Поскольку такой субъектив­ ный фактор, как ручная ретушь, уступает место объективному — фо­

томеханическому корректированию,— в большой мере повысилось качество репродукций.

Фотомеханическое корректирование можно классифицировать по разным признакам. Существует фотографическое и электронное кор­ ректирование. Ф о т о г р а ф и ч е с к о е корректирование вклю­ чает в себя различные варианты градационного и цветоделительного маскирования, применяемого в фоторепродукционном процессе и предназначенного устранять градационные и цветоделительные не­ достатки на фотографических изображениях. Э л е к т р о н н о е корректирование положено в основу работы электронных цветодели- телей-цветокорректоров. Оно используется в электрогравировальных автоматах также с целью устранения градационных и цветоделительных недостатков на получаемых изображениях. В электронных цветоделителях-цветокорректорах эти недостатки устраняются одновре­ менно с изготовлением фотографических изображений, а в электро­

гравировальных автоматах — одновременно с изготовлением печат­ ных форм.

Ручное корректирование разнообразно по назначению. Оно вы­ полняется и на фотографических изображениях, и при обработке пе­ чатной формы, и после ее завершения с целью устранения градацион­ ных, цветоделительных, а также появившихся по разным причинам

86