Файл: Лекции по общей психологии под редакцией Д. А. Леонтьева, Е. Е. Соколовой москва смысл 2000 А. Н. Леонтьев.pdf

120
ВОСПРИЯТИЕ
ЛЕКЦИЯ
16
несом Мюллером и сейчас мною повторенного, допустить-то существование этого внешнего мира мы не имеем никаких оснований. Потому что, к каким бы проверкам мы ни обращались, всякий раз результаты проверки даются опять через что? Через те же самые ощущения, так или иначе группирующиеся, приобретающие особые ка- чества целостности. Тогда еще о целостности, об этом особом качестве образов не было и речи. Представлялось, что образ есть мозаика, сумма, совокупность этих ощу- щений. Сама сенсорная ткань, фигурально выражаясь, чувственного образа и отож- дествлялась с самим образом. Так сказать, то, из чего соткан образ, что мы открыва- ем в образе в качестве его такой именно ткани, правда? Вот, оказывается, что всегда через это дается, и любая проверка тоже проходит преломление прежде всего через эти состояния. Философский смысл этого принципа специфической энергии органов чувств, специфической энергии самой чувствительной сферы организма, чувстви- тельных аппаратов — он приводит к крайнему субъективизму, который известен в истории философии под названием солипсизма, то есть к утверждению в качестве единственной реальности того, что составляет содержание моего сознания. Можно поэтому представить себе, что когда исчезает это сознание, то исчезает вся действи- тельность. Вот это и есть солипсизм в его грубом схематическом выражении.
Надо сказать, что критика позиции Мюллера наталкивается на известные зат- руднения. И поэтому не случайно закон специфической энергии органов чувств ока- зал очень серьезное влияние даже и на тех исследователей — физиологов и психоло- гов, — которые по своему общему мировоззрению, по своим общим философским взглядам скорее выражали тенденции материалистические. Аргументы, направленные против принципа специфической энергии органов чувств, против крайнего субъек- тивизма, который этот принцип несет в себе, шли по разным линиям. Наиболее,
пожалуй, сильная линия, и она более всего высказывается в современной психоло- гической литературе, — это аргументы эволюционно-биологические. Это аргументы от развития. Главный аргумент и состоит в том, что в ходе эволюции специфические энергии органов чувств возникли в связи с реальными особенными энергиями, ко- торые воздействуют на живое существо или реакции на которые, учет которых необ- ходим для выживания, для приспособления, для адаптации к среде. Действительно,
очень легко понять, что, скажем, светоощущающий аппарат мог возникать, биоло- гически развиваться только в условиях существования в среде световых лучей, лучей видимого спектра. И, скажем, у животных, которые живут вне света, вне воздействия световой энергии, не развиваются соответствующие органы. Более того, у тех живот- ных, которые перемещаются в среду, лишенную света, если у них уже есть чувстви- тельные органы светоощущения, то эти органы проделывают путь обратного разви- тия, свертываются, уничтожаются. Всем известный пример — это слепые рыбки,
которые живут в пещерных реках, действительно без света. В знаменитых югославских пещерах протекает небольшая река, и вот в ней до нашего времени сохранились эти небольшие сравнительно рыбки, полностью лишенные аппарата зрения, то есть глаз.
Известно то же самое в отношении многих других животных, которые перешли в среду, лишенную света.
Значит, что же делает орган чувств, такой, как глаз? Его делает свет, это великолепно, патетически изложено в популярной, но чрезвычайно блестящей не- большой книжке покойного Сергея Ивановича Вавилова, физика. Книжка так и на- зывается «Глаз и солнце». В ней прослежено отношение глаза к солнцу, то есть к источнику света на Земле. Но вот какая здесь возникает трудность. Дело все в том,
что когда мы вводим понятие приспособления, то мы воспроизводим в более слож- ной форме ту же самую трудность, которая заставила Мюллера прийти к парадок-

121
ОЩУЩЕНИЯ
И
РЕАЛЬНОСТЬ
ОРГАНЫ
Ч
УВСТВ
сальному и совершенно чудовищному выводу о том, что мы можем воспринимать только то, что происходит в наших органах чувств. Ведь все дело в том, что по-пре- жнему остается непоколебимым правило зависимости получаемых воздействий от свойств воспринимающего эти воздействия аппарата. Но и в эволюции тоже. Мы мо- жем встать на объективную точку зрения, которая лежит в основе эволюционного подхода к живым существам. Мы можем стать на позиции эволюции, на позицию дарвиновскую, так сказать. И все же остается этот вопрос. Ну хорошо, животное приспосабливается к чему-то, но что собой представляет это что-то и как оно пред- ставлено? А оно представлено опять через состояние органов. Значит, здесь аргу- мент эволюционный, хотя и очень сильный, действительно сильнейший аргумент,
он в известном смысле нарушает общий вывод такого крайнего агностицизма, со- липсизма, но не нарушает первого, исходного положения о том, что в нашем ощу- щении даны состояния органов чувств. А это является принципиальным. Значит,
можно сказать так: по-видимому, из этого генетического, эволюционного аргумен- та вытекает одно положение, противоречащее философским выводам или общефи- лософским выводам из позиции Иоганнеса Мюллера, хотя и не разрушающее этот принцип в частном специальном его выражении. Эта позиция может быть сформу- лирована так, что закон специфической энергии органов чувств сам возникает,
создается специфизмом энергии. Значит, надо говорить не о специфической энер- гии органов чувств, не о принципе, не о законе специфических энергий органов чувств, а о принципе специфичности воздействующих энергий. Но, видите ли, спе- цифичности, которая остается условной впредь, до того как мы показали адекват- ность, то есть соответственность органов чувств действительному воздействию. Я
сейчас поясню.
Я вижу нечто, например, поверхность вот этой стены против меня, нечто го- лубоватое. Спрашивается: в каком отношении находится ощущение голубизны к не- которым объективным свойствам этого голубого, голубизны как объективного,
объективно существующего? Вопрос остается снова как бы открытым. Чего-то не хватает в аргументах, чего-то недостает в аргументах против принципа Иоганнеса
Мюллера и выводов из него, более широких. Что-то не учитывается и притом что- то капитальное. Надо сказать, и я об этом вскользь заметил уже, что принцип
Иоганнеса Мюллера, этот принцип специфической энергии, открыто или менее открыто, оказал сильнейшее влияние, и выйти из плена этого принципа стало со- вершенно необходимо для дальнейшего развития нашего знания об отражении не- посредственно в чувственной, то есть в основной его форме, форме восприятия,
форме чувственного образа мира.
Я тоже заметил, что даже великий ум, ум великого естествоиспытателя XX века
Гельмгольца подвергся известному влиянию. Гельмгольц сохранил от мюллеровской концепции то положение, что посредством органов чувств мы не можем ничего ска- зать о природе воздействия, вызывающего соответствующее ощущение. Мы можем только утверждать, что существует нечто объективное, что нас окружает, и это есть объективная реальность (и это материалистический тезис Гельмгольца), которая воз- действует на эти органы чувств. То есть, есть воздействующее, независимо от субъекта существующее, независимо от органов чувств и от ощущений существующее, но эф- фект этого воздействия всегда передается языком самих органов чувств.
Возникает очень большая трудность представить себе, как на этом языке, ко- торый составляют лишь значки чего-то, что воздействует, что-то, что уже переве- дено, а не само оно, перевод на один или другой язык, как вот из этих значков по- нять образование образа мира, на этом языке передаваемого. (Гельмгольц иногда

122
ВОСПРИЯТИЕ
ЛЕКЦИЯ
16
употреблял термин «иероглиф», что и обозначает собой, собственно, знак, значок,
что-то, что выражает другое, поэтому иногда в критике теории Гельмгольца, с этой ее стороны, говорят о иероглифичности позиции Гельмгольца. Только, товарищи,
никогда не отвлекайтесь от основного тезиса Гельмгольца: признание объективно су- ществующего мира. И в этом заключался материализм естествоиспытателя Гельмголь- ца.) Источник — условные значки, иероглифы. Результат — результат соответствует предметному миру. Опять известное, материалистическое по своей тенденции поло- жение. Гельмгольц нашел единственно возможное в то время, то есть во второй по- ловине XX столетия, решение. Он говорил так: действительно, образ не может быть построен на этом языке, он не может быть построен из ощущений. Происходит еще переработка ощущений. И тогда они начинают быть говорящими по-настоящему. И
эта переработка совершается в центральной нервной системе, в голове, которая вот эти условно переданные сигналы перерабатывает так, что возникает образ предмета,
вещи. Мы эту работу не знаем. Она закрыта самонаблюдением. Эта работа бессоз- нательных, как он их называл, умозаключений. Значит, что получается? Система сигналов, которые мы получаем, ощущений, затем необходимо допустить их перера- ботку. Надо сказать, что здесь положение обыкновенно возникает такое же, что и при анализе закона специфической энергии органов чувств. Он сначала упрощается и вследствие этого теряет свою содержательность. С умозаключениями Гельмгольца происходило примерно то же самое. Ограничивались указанием термина. Но вот к органам чувств присоединяется работа бессознательных (просто тех, которых мы не сознаем субъективно, скрытых от самого субъекта; присоединяется работа, будем говорить мышления, правда?) умозаключений. И здесь не так просто. Во-первых, вво- дя понятие бессознательных умозаключений, Гельмгольц скорее поставил проблему,
чем предложил ее решение. В этом отношении он проявлял очень большую осторож- ность. Во-вторых, он вовсе не думал, что эта работа происходит независимо, как бы прибавляясь к тому или другому сенсорному явлению или совокупности сенсорных явлений. Скажем, зрительный образ возникает не в результате переработки ощуще- ний только зрительной модальности. Он искал решение вопросов в другом. Ведь ког- да происходит акт зрения, когда возникают зрительные ощущения, то при этом в работе органов чувств, вернее, в работе зрительного аппарата необходимо принима- ют участие глазные движения, следовательно, иннервация глазных мышц. Необходи- мо происходит также известное совпадение зрительных данных с данными других ощущений. Значит, эти бессознательные умозаключения скрывают в себе не просто работу размышления над полученными значками. Но этим очень емким у Гельмголь- ца понятием была высказана, следующая мысль. Разгадка, так сказать, связей ощу- щений и ощущаемого лежит не в исследовании каждого отдельно взятого сенсорного процесса, а в понимании совокупного действия. Я бы даже сказал — «целокупного действия», различая понятие совокупности как понятие суммы и понятие целокуп- ности, то есть совокупности, образующей целое, целокупное. Это тоже немецкий термин. Это «вместе взятое», объединенная, но целостная сумма. Не аддитивно полу- ченная, не путем прикладывания одного к другому, не путем суммирования.
Таким образом, Гельмгольц вообще сделал очень существенный прорыв в ре- шении проблемы отношения ощущения к ощущаемому и тем самым отношения об- раза к отображаемому. Надо сказать, что позиция Гельмгольца жива до сих пор. Если о законе специфических энергий органов чувств больше говорят в порядке истори- ческой справки, то о концепции Гельмгольца говорят как о концепции живой, она обсуждается до сих пор. И вот вопрос о том, что же представляют собой так назы- ваемые бессознательные умозаключения, наполняет в сущности собой всю совре-

123
ОЩУЩЕНИЯ
И
РЕАЛЬНОСТЬ
ОРГАНЫ
Ч
УВСТВ
менную психологию восприятия. Она как бы движется в пределах разгадывания,
дальнейшего анализа, дальнейшего понимания, что это за процесс, — так называе- мые бессознательные умозаключения? Как происходит этот процесс?
Надо сказать, что позиция, которую я сейчас обрисовал, позиция отдельных воздействий, их переработки на язык ощущений, проблема проникновения в самый объективный мир, который вызывает эти ощущения, — она была осложнена еще од- ним обстоятельством. Дело все в том, что в духе естествознания XX века содержалась тенденция дробления, поэтому когда изображался акт зрения, то анализ начинался с допущения некоторого возникшего элементарного ощущения и некоторого источ- ника этого ощущения. Так что ставился вопрос всегда о процессе, соединяющем ощущение с некоторым воздействием, ставящим в зависимость ощущение от неко- торого элементарного же воздействия. Вот это дробление — совершенно в духе есте- ствознания XX века — поэлементное разбиение, так сказать, сейчас как-то ушло из науки как ведущее направление, вообще, рассмотрения и решения возникающих вопросов. Надо сказать, что сейчас прежде всего возникла, конечно, генеральная идея. Она с большей или с меньшей степенью сознательности выражена в совре- менной психологической науке, в современной психологии восприятия. В сущности нельзя рассматривать так: удар в колокол — упругая волна — орган чувств. Нельзя рассматривать так: вспышка света — распространение соответствующего частотного,
так сказать, процесса (и все равно, вы можете представлять себе корпускулярную или волновую природу света, это безразлично; словом, вот этого материального про- цесса) — и зрительное чувствительное окончание. Ведь дело обстоит иначе. Когда мы говорим об ощущающем, видящем, обоняющем человеке, надо понять, что мы го- ворим о человеке, который оказывается в поле. Нет ничего из элементов! Точка! Нет этой прямой линии. Это очень ясно видно, скажем, на слухе. То же самое можно показать в отношении света. Вот здесь прозвенел колокольчик. Раздалась такая звуко- вая точка, удар. Вот это знаменитое, то, что вы видите в учебниках: колокол и от него идут изображенные условно волны, расчленяющиеся по сфере. Ведь не так! Ока- зывается, что вы вообще находитесь в акустическом поле, принципиально. Это акус- тическое поле практически не бывает отсутствующим. Практически не бывает отсут- ствующим. Оно возмущается звонком. Это значит, что меняется что? Все акустическое поле! То есть то акустическое поле, в котором существует живой организм, существу- ет человек. И от которого он получает (от этих изменений, возмущений поля) содер- жательную сигнализацию, сложное воздействие. Ну, представьте себе, прозвенел этот звук, звонок. Вот эта звуковая точка возникла. Удар гонга, удар по колоколу.

124
ВОСПРИЯТИЕ
ЛЕКЦИЯ
16
переместиться в условия, в которых существенно изменится характеристика поля,
хотя и останутся некоторые воздействия, то, по-видимому, эффекты восприятия этих воздействий будут резко отличными. Это мы можем сказать, предвидеть теоре- тически заранее. Вот есть такое усложнение. Значит, мы все время действуем в поле.
И адаптация, вот эта эволюция происходит тоже, как эволюция в поле. В поле свето- вом, акустическом и уж, конечно, в поле гравитационном, по отношению к которо- му у нас тоже есть рецепторы, чувствительный аппарат. Правда, они о себе явно и прямо не заявляют.
И вот мы переходим еще к одному очень интересному вопросу. Можем ли мы,
учитывая то, что я сказал, вот эту ситуацию необходимости реагировать на измене- ния поля (нет еще одно: на изменение полей, то есть всей системы, в которую мы включены независимо от нашей воли и сознания и прочее), можем ли мы в этих условиях создавать простое дробление, соположение наших чувствительных аппара- тов, то есть органов чувств? Давайте немножко остановимся на этом вопросе. Это чрезвычайно важно также как предпосылка для позитивного решения проблемы об- раза и мира, проблемы восприятия как процесса, восприятия как образа — сло- вом, для решения всех тех вопросов, которые встали перед наукой. Принята извес- тная классификация ощущений, которая тоже в сущности родилась в XIX столетии,
потом несколько видоизменялась, приобрела (особенно у Шеррингтона) четкие и красивые формы и которую надо сейчас рассмотреть критически, хотя это нечто устоявшееся. Давайте попробуем посмотреть на эту классификацию, не торопясь,
избирать какой-нибудь принцип расположения, то есть классификации, системати- зации органов чувств и соответствующих модальностей ощущений.
Вернемся для этого к обычной классификации. Действительно, в XIX столе- тии, еще в середине века была проделана известная работа, продолжившая и уточ- нившая наивный анализ различных органов так называемых чувств, то есть чувстви- тельных, рецепторных систем. Немножко расширилось число рецепторов, то есть число органов чувств. Кроме классических пяти чувств человека (зрение, слух, осяза- ние, обоняние и вкус), прибавились другие, например чувство температурное, оно не осязательное, хотя и кожное по расположению рецепторов. Прибавилось чувство вибрационное, которое не есть осязательное, но также и не есть слуховое. Прибави- лось, наконец, чувство очень важное, кинестетическое, то есть чувство положения органов и движения их. Я ведь сейчас знаю, не смотря глазами, положение, в каком находятся пальцы, моей, скажем, левой руки. Да, мне дан образ этого, без зрения.
Прибавились еще кое-какие дополнительные виды ощущения, соответственно и все реципирующие системы, то есть органы. Чувства, как их называют. Значит, расши- рился каталог, инвентарь. Это то, что было дано кроме веками известных знамени- тых пяти органов чувств. Мы так и до сих пор говорим: пять органов чувств человека.
Это в общем верно, потому что мы назвали какую-то группу, которая выделилась человечеством и человеком с самого начала — и не случайно именно это. Есть такие явные, например обоняние, вкус, осязание, зрение, слух. И есть какие-то действую- щие тайно, вроде чувства положения органа, чувства своего положения по отноше- нию к чему? К гравитационному полю или, как иногда говорят, гравитационной вертикали. Кстати, именно это чувство хорошо показывает, в каком смысле я гово- рил о поле, в смысле акустическом, оптическом и так дальше. Мы не можем выйти из этого поля, мы в нем объективно существуем.
Я приведу пример. Скажем, были явно разбиты светоощущающий орган и цве- тоощущающий орган. Они оказались просто совмещенными в глазу. В действительно- сти мы все различаем светоощущения и цветоощущения. Потому что светоощущение