Файл: Жовинский, В. Н. Корреляционные устройства.pdf

Проектирование и строительство универсальных зре­ лищных помещений усложняется тем, что для каждого вида речевой и музыкальной программы должны быть созданы оптимальные акустические условия. Наибо­ лее благоприятны с этой точки зрения помещения, имею­ щие объем не более 4000 ж3, в которых разброс рекомен­ дуемого оптимального времени реверберации для раз­ личных программ лежит в пределах 15%. Если универ­ сальные помещения имеют объем больше 4000 м3, то, что­ бы получить в них оптимальные акустические условия для разного вида передач, требуется трансформация сце­ нической коробки (раковины), портала, подвесного ко­ зырька над авансценой и части зрительских мест. При­ мером может служить Тульский драматический театр, в зрительном зале которого при необходимости можно в достаточно широких пределах изменять объем помеще­ ния, время реверберации и структуру ранних отражений звука.

При постановке в универсальном помещении драма­ тического спектакля для улучшения слышимости на лю­ бом зрительском месте следует учитывать акустические условия конкретного помещения и по возможности изго­ товлять жесткие декорации и устанавливать игровой по­ мост с учетом получения интенсивных отражений зву­ ка. Для речевых передач (на собраниях, конференциях) в таких помещениях используют систему звукоусиле­ ния с установкой микрофонов на трибуне и столе прези­ диума.

В последние годы заметно увеличилось строительство залов-гигантов на 2500, 4000 и 6000 мест, которые позво­ ляют собирать огромную аудиторию для проведения съез­ дов, конференций, праздничных концертов и показа ши­ рокоформатных кинофильмов.

Получение оптимальных акустических условий в та­ ких залах для разного вида музыкальных и речевых пе­ редач— сложная задача, при решении которой требуют­ ся усилия большого творческого коллектива архитекто­ ров и инженеров-акустиков.

Основная сложность работы в залах-гигантах за­ ключается в том, что зритель задних рядов находится на значительном удалении от сцены (до 40—60 м). В этих условиях прямой и отраженный от боковых поверхностей и потолка звук практически настолько слаб, что зритель при заполненном зале не будет слышать выступления оратора или актера. Условия восприятия ухудшаются

23

и за счет повышенного уровня шума, создаваемого боль­ шой аудиторией.

Проблема увеличения уровня громкости и улучшения качества звучания решается не только изменением фор­ мы зала, геометрии стен и потолка, но и за счет исполь­ зования системы звукоусиления н амбпофонии (задерж­ ки звука и подачи его в определенные зоны зрительного

Рнс. I. 9а. Вид зрительного зала с членением поверхностен стен н потолка

зала). Именно таким образом в Кремлевском Дворце съездов была решена задача создания оптимальных аку­ стических условий в зрительном зале. Объем этого зала составляет 52 000 м3, он рассчитан на 6150 зрителей (рис. I. 9а). Для уменьшения времени реверберации в за­ ле до 1,3—1,5 с на поверхностях потолка и стек смонтиро­ ваны звукопоглощающие конструкции с а=0,8 (рнс. 1.96). Поверхность потолка и стен имеет членение, обеспечи­ вающее равномерность звуково.го поля на всех зритель­ ских местах. Кроме того, зрительный зал оборудован си­ стемой звукоусиления (с выносом пульта звукорежиссе-

24

ра на балкон) и системой амбиофошш, которая позволя­ ет искусственно изменять время реверберации до 3—5 с. При проведении съездов и конференций для улучшения разборчивости речевых передач включают дополнительно

А к у с т и ч е с к а я о б р а б о т к а , п от ол ка.

и маломощные кресельные громкоговорители системы подзвучивания.

В качестве другого примера архитектурно-акустиче­ ского решения зрительного зала-гиганта может слу­ жить Октябрьский зал в Ленинграде на 4000 мест. Сце­ ническая площадка здесь открытая, в~ виде--сегмента.- -т

] бийп:іО“ ѳча СС С

Планшет сцены расположен выше уровня пола первого ряда партера на 1,1 м. Потолок и стены, окружающие сиену, обработаны звукопоглощающими конструкциями, а сценический объем снабжен системой трансформирую­ щихся звукоотражающих панелей, обеспечивающих по­ дачу интенсивных отражений (по заданной структуре во времени) на зрительские места.

В качестве звукопоглощающей поверхности выбран слой эффективного звукопоглощающего материала — плиты минераловатные полужесткпе на фенольной связ­ ке толщиной 40 мм, которые расположены иа расстоянии 80 мм от жесткой поверхности. Система трансформируе­ мой раковины состоит из -четырех основных подвесных панелей, четырех жестких кулис с каждой стороны пло­ щадки и задней стенки — перед экраном. Конструкция всех щитов и панелей, их механическая часть и электро­ привод обеспечивают необходимую трансформацию для перехода из одного режима эксплуатации в другой. Па­ нели акустической раковины обработаны древесно-стру­ жечной плитой толщиной 2,2 см.

Портал сцены может трансформироваться в пределах общей ширины за счет использования подъемно-опускно­ го антрактного занавеса с программным управлением и передвижных акустических панелей (кулис). Сцениче­ ский плафон образуется подвижными щитами, несущими акустические функции; кроме того, щиты используются для установки ряда осветительных приборов.

Сценическая площадка Октябрьского зала позволяет проводить театрально-концертные, выступления музы­ кальных, драматических, хореографических и смешанных коллективов.

§4. АКУСТИЧЕСКИЕ УСЛОВИЯ

ВПОМЕЩЕНИЯХ ЗВУКОЦЕХА

З'вукоцех современного театра, концертного зала, До­ ма культуры имеет радиоло'жу, радиоаппаратную, сту­ дию звукозаписи. Специфика работы в этих помещениях определяет выбор оптимального значения объема, пло­ щади, акустических условий и размещения аппаратуры.

Студия звукозаписи. Опыт работы в профессио­ нальных студиях звукозаписи показывает, что характер музыкального произведения, количественный и качествен­

26

ный состав исполнителей в сильной степени влияют па выбор помещения с оптимальными акустическими усло­ виями.

На радио и телевидении существует несколько различ­ ных по объему и времени реверберации специализирован­ ных студий. В театрах же приходится искать компромис­ сные решения, используя ограниченные по габаритам помещения для записи музыкальных произведений, ис­ полняемых небольшим составом оркестра, а также для за­ писи шумовых и речевых программ.

Действительно, большинство современных театров мо­ гут выделить для звукозаписи помещение, объем кото­ рого не превышает 200 иг3. Как правило, это большие ре­ петиционные залы, имеющие специфическую акустиче­ скую среду, зависимую от обработки поверхности стен и потолка, а также от присутствия в них переносных деко­ раций (выгородок).

Чтобы превратить репетиционный зал в студию для записи музыкальных произведений, желательно поверх­ ности помещения обработать резонансными, колебатель­ ными конструкциями, которые поглощают и одновремен­ но рассеивают звуковую энергию. Располагая эти эле­ менты на верхней части стен и потолка в определенной последовательности, можно получить хорошие акустиче­ ские условия, в достаточной степени равномерное и диф­ фузное звуковое поле.

При выборе оптимальной величины времени ревербе­ рации и его частотной характеристики следует придержи­ ваться рекомендаций, которые определены Объединен­ ным институтом радиовещания и телевидения (ОИРТ). Так, в музыкальных студиях объемом 100—200 м3 жела­ тельно иметь равномерную частотную характеристику времени реверберации в диапазоне от 125 до 6000 гц. (До­ пустимый подъем характеристики на частоте 125 гц — 10—15%•) Время реверберации на средней частоте мо­ жет изменяться в зависимости от специфических особен­ ностей студии в пределах от 0,8 до 1 с.

Для речевых студий предъявляются особые требова­ ния, которые позволяют обеспечить высокую разборчи­ вость и четкость речи при сохранении тембра голоса ис- ‘ полнителя. Вопрос о выборе оптимального значения вре­

27

Эксперименты, проведенные в последние годы, пока­ зали, что в помещениях малых объемов возникает опас­ ность маскировки речи низкочастотными отражениями. Устранить подобные недостатки, сохранить тембровую окраску голоса позволит некоторое уменьшение времени реверберации па низких частотах (па 10—15%). На вы­ соких частотах желательно получить такое же время ре­ верберации, как и на средних, т. е. частотная характерис­ тика времени реверберации должна быть прямолинейна в области средних п высоких частот п иметь небольшой спад на низких частотах.

По рекомендации ОИРТ при создании оптимальных акустических условий в речевых студиях, объем которых лежит в пределах 100—200 м3, желательно иметь время реверберации на средних частотах порядка 0,4 ч-0,8 с. Уровень речевого сигнала должен быть не ниже 50 дб.

Однако знакомство с условиями работы звукоцехов драматических театров, клубов, домов культуры показа­ ло, что в распоряжении звукорежиссера имеется только одно помещение, пригодное для звукозаписи. В таких случаях можно считать целесообразным приспособить это помещение для записи музыкальных программ. Если же потребуется сделать запись речевых передач, которые используются в спектаклях (текст от автора), то следует применять специальные средства для понижения време­ ни реверберации. Например, с помощью переносных акустических щитов Бекеши, которые широко использу­ ются в профессиональных студиях звукозаписи, можно сделать выгородку для диктора. Расстояние между щита­ ми и микрофоном диктора подбирается экспериментально

врезультате нескольких проб.

Ра д и ол о ж а. Это помещение предназначено для зву­

корежиссера, ведущего спектакль. Работа по музыкаль­ но-шумовому оформлению требует от него большого вни­ мания. В радиоложу не должны проникать посторонние внешние шумы. Другая особенность работы заключается в том, что звукорежиссер во время подготовки к спек­ таклю или в процессе его проведения должен иметь воз­ можность прослушивать фонограмму. Для этого в радиоложе устанавливают высококачественные контрольные агрегаты, располагая их на расстоянии не менее 2 м от звукорежиссера, и проводят соответствующую акустиче­ скую обработку помещения. По рекомендациям ОИРТ контрольные агрегаты должны обеспечивать в номиналь­ ном режиме уровень громкости по оси излучения звука

28