Файл: Косинский И.А. Радуга на пленке книга о цветной фотографии.pdf

неестественна. Человеческий глаз, безусловно, видит окружающий мир иначе.

Однако даже самым убежденным сторонникам мягкорисующей оптики ясно, что она может приме­ няться только в художественной фотографии. Сним­ ки, которые делаются с научной целью, должны быть безупречно резкими. Если человеческий глаз усту­ пает в этом отношении фотокамере, тем хуже для него, — так рассуждают ученые.

Понятно, что фотоаппарат должен быть универ­ сальным. Ведь он может оказаться в руках и худож­ ника, и геолога, и полярника, и юного натуралиста, и газетного репортера. Значит, на него нельзя ста­ вить объектив, во всех случаях дающий искусственно «смягченное» изображение. Снимки, когда это тре­ буется, должны получаться предельно четкими.

А для достижения определенного художествен­ ного эффекта создано добавочное приспособление — так называемая мягкорисующая насадка. 1 Это круг­ лое стекло в оправе, насаживаемое на объектив. На стекле вытравлено несколько концентрических бороз­ док. Именно они и «размывают» четкое изображение, отбрасываемое объективом на пленку.

Получаемый при этом снимок вовс^ не производит впечатления, будто он сделан без достаточно тща­ тельной наводки на резкость. Неправильную наводку легко отличить по тому, что на снимке выходит не­ резким главный объект съемки, зато, к сожалению,

40

него или ближе. А на снимке, сделанном с примене­ нием диффузора, основной объект съемки хотя и менее четок, чем он получился бы без диффузора, но все же резче всего остального содержания кадра.

В цветной фотографии диффузор применяется пока реже, чем в черно-белой. Но при умелом ис­ пользовании и здесь он может создать очень любопытные эффекты (особенно при съемке против света). Приобрести диффузор нелегко, поэтому по­ пробуйте изготовить его своими силами. Самодель­ ный диффузор будет иметь несколько иную конструк­ цию, чем заводской: несколько узких перекрещиваю­ щихся полосок тонкого стекла, укрепленных в- круг­ лой оправе. Чем больше полосок, тем сильнее будет размытость изображения.

Нужны ли светофильтры при съемке! Желтым све­ тофильтром цветная пленка снабжается уже при из­ готовлении. Это — желтый фильтровый слой, лежащий между верхним и средним светочувствительными слоями. Значит, нет никакой необходимости дополни­ тельно надевать желтый светофильтр на объектив, как это очень часто делается при съемке на черно-белую пленку.

А нужны ли для съемки в естественных цветах какие-либо другие фильтры?

Промышленность выпускает оранжевый фильтр для съемок при дневном освещении на пленке ЛН и, наоборот, голубой — для съемок на пленке ДС при свете ламп накаливания. Снимая на ту же пленку в пасмурные дни, применяют розовый светофильтр для создания впечатления, что пейзаж был освещен рассеянными лучами солнца. -

41

Известно, что в черно-белой фотографии без свето"фильтра во многих случаях просто нельзя обойтись. Фотолюбитель же, снимающий на цветную пленку, может вообще не приобретать съемочных фильтров, при одном условии: фотографируя при дневном свете, он должен будет пользоваться пленкой ДС, при элек­ трическом— пленкой ЛН. Только для съемок в высо­ когорных местностях, где солнечный свет практически лишен желтых и красных лучей, необходимо обза­ вестись так называемым ультрафиолетовым фильтром. Он будет поглощать существующий на больших высо­ тах избыток голубых и фиолетовых лучей, на который не рассчитана даже пленка для дневного света.

Отпечаток на бумаге или диапозитив! Современ­ ная фотография привлекательна тем, что она дает возможность получать с одного негатива любое ко­ личество отпечатков, совершенно одинаковых по ка­ честву.

Однако в фотомагазинах пользуется большим спросом не только негативная, но и так называемая обратимая цветная пленка. На первый взгляд непо­ нятно, почему многие фотолюбители предпочитают брать именно ее и, в отличие от своих «черно-белых» собратьев, вовсе не заниматься изготовлением отпе­ чатков на бумаге. Правда, обработав такую пленку, мы сразу получаем окончательный результат съем­ ки— ленту цветных диапозитивов, но всего в одном экземпляре! Только в том случае, если бы существо­ вала обратимая фотобумага, с диапозитива можно было бы получить позитивный отпечаток. А такой бумаги у нас пока нет.

Причина увлечения обратимой цветной пленкой

42

проста. Цветной диапозитив всегда выглядит ярче и сочнее, чем соответствующий отпечаток, который по сравнению с ним кажется немного тускловатым, слов­ но запыленным. Это обстоятельство, может быть, не так уж существенно для портретных снимков, где це­ нятся именно мягкие, «приглушенные» тона. Здесь они выглядят и приятнее, и естественнее броских. Но, например, пейзажным снимкам, сделанным в солнеч­ ный день, на цветных отпечатках иногда недостает контрастности и яркости. Они кажутся потускневши­ ми, менее жизнерадостными, чем пейзажи, которые мы видим в натуре.

Фотобумага просто не в состоянии передать те необычайно сильные контрасты освещения, которые сплошь и рядом встречаются в природе. Например, при съемке в лесу освещенные солнцем участки листвы ярче участков, лежащих в глубокой тени, при­ близительно в тысячу раз. Если листва молодая, неж­ ная, а к тому же съемка производится при контровом освещении,1 то эти пронизанные солнцем участки ка­ жутся на матовом стекле фотоаппарата буквально светящимися. Светятся они и на диапозитиве (не толь­ ко цветном, но и черно-белом), а на фотобумаге, к сожалению, нет. На отпечатке, сделанном пусть даже на контрастной бумаге, самые светлые — бе­ лые— участки оказываются ярче самых темных— чер­ ных— всего в 20—30 раз.

Сами краски на цветном диапозитиве тоже

1 Контровым освещением, или контражуром, называется та­ кое освещение, когда световой источник расположен позади объекта съемки (иначе говоря, съемка ведется «против света»).

43

получаются более естественными, чем на отпечатке, сделанном с негативной пленки. Правда, абсолютно безупречная цветопередача и здесь недостижима: изза несовершенства красителей, неправильной выдерж­ ки, неполного соблюдения правил обработки обрати­ мая пленка тоже дает некоторое искажение цветов снимаемого объекта. Но это искажение все-таки не столь заметно, как при съемке на цветную негатив­ ную пленку с последующей печатью, когда несовер­ шенство красителей пленки оказывается как бы по­ множенным на несовершенство красителей, содержа­ щихся в эмульсионных слоях цветной фотобумаги. Конечно, мы и там постараемся несколько поправить дело, применяя в процессе печати специальные свето­ фильтры. Но, выправляя одни цвета, мы тем самым невольно будем вносить искажения в другие.

Вот чем объясняется «раскол» фотолюбителей на два лагеря — на сторонников цветных диапозитивов и сторонников отпечатков в цвете. Чтобы нагляднее по­ казать сильные и слабые стороны того и другого спо­ соба, сопоставим их в табл. 1.-

Чем больше этапов на пути получения цветного изображения, тем хуже его качество: каждый про­ цесс вносит новые искажения в цветопередачу.

Так, например, цветной диапозитив можно изго­ товить сразу, сделав снимок на обратимой пленке и обработав его в черно-белом, а затем в цветном про­ явителе (с промежуточной засветкой). Но можно по­ ступить иначе: изготовить цветной негатив, а уже с него отпечатать диапозитив на позитивной пленке. Цвета на этом диапозитиве будут искажены сильнее, чем на первом.

44.

О с о б е н н о с т и о б р а б о т к и

45

Желая, наоборот, получить цветной негатив, не следует снимать на обратимую пленку. Конечно, ее тоже можно обработать как негативную (то есть без черно-белого проявления и засветки), но получен­ ные негативы будут отличаться плохой цветопере­ дачей.

Само собой разумеется, что действует и обратное правило: желая получить сразу цветной диапозитив, не стоит снимать на негативную пленку (хотя ее и можно было бы обработать как обратимую).

Сорта советской цветной пленки. Пленка, предна­ значенная для съемки при дневном свете, резко раз­ личается по чувствительности: чувствительность плен­ ки ДС-2 приравнивается к 22—32 единицам по ГОСТу, 1

аДС-3 гораздо более чувствительна (приблизительно

вдва с половиной раза, то есть не менее 65 единиц).

Чувствительность пленки ЛН-2 для искусственного света (точнее, рассчитанной на съемку при лампах накаливания) приравнивается к 16 единицам по ГОСТу, а пленки ЛН-3 — к 32 единицам.

Цветная обратимая пленка для дневного света (так называемая ЦО-1) имеет фактическую чувстви­ тельность 16 единиц.

сравнения напомним, что в продаже довольно часто появляется черно-белая пленка, имеющая чувствительность 250 единиц по ГОСТу. Современная цветная эмульсия, вообще говоря, по чув­ ствительности не уступает черно-белой. Но дело в том, что «цветной» проявитель несравненно менее активен, чем «черно­ белые» проявляющие вещества. Поэтому и приходится при съемке на цветной фотоматериал сильно увеличивать выдержку, как будто аппарат заряжен низкочувствительной пленкой.

46

Вместо обозначения ЦО-1 на коробочке с пленкой подробно указываются все ее особенности: «ЦВЕТ­ НАЯ ОБРАТИМАЯ для дневного света. Экспониро­ вать как пленку 16 ед. ГОСТ. Проявить до... (указан месяц и год). Вскрывать и обрабатывать в темноте». Кроме того, на упаковке помечено, для каких аппара­ тов (малоформатных, т. е. снимающих на кинопленку, или же широкоформатных) предназначена данная пленка.

Срок хранения цветной обратимой пленки— 12 ме­ сяцев. По мере хранения пленки постепенно умень­ шается ее чувствительность и возрастает плотность вуали. Согласно стандарту, за 12 месяцев чувствитель­ ность обратимой пленки должна снижаться не более чем на 30%'.

Негативная пленка ДС или ЛН сохраняется хуже. Для нее установлен максимальный срок хранения 9 месяцев. За это время ее светочувствительность не должна понизиться более чем на 40%', а плотность вуали не должна увеличиться более чем наполо­ вину. Примерно такие же сроки хранения действи­ тельны и для цветных пленок иностранного произ­ водства.

Импортная цветная пленка. К нам поступает глав­ ным образом пленка, изготовленная в Германской Демократической Республике. Она носит фирменное название «Агфаколор», 1 причем негативная пленка для дневного света обозначается буквой Т, а для съемки при лампах накаливания — буквой К. Чувстви­ тельность той и другой 17° по немецкому стандарту

1 С 1964 года — «Орвсгколор».

47

ДИН, что соответствует примерно 32 единицам по ГОСТу.

Обратимая пленка для дневного света имеет мень­ шую чувствительность— 16° по ДИН, то есть немно­ гим выше 22 единиц по ГОСТу.

Многослойные пленки фирмы «Кодак». Получение снимков в естественных цветах с помощью пленок американской фирмы «Кодак» основано на ином прин­ ципе, чем способ цветной фотографии «Агфаколор», применяемый в Советском Союзе, ГДР и ряде дру­ гих стран. Длительное время (вплоть до 1943 года) фотолюбитель, засняв пленку этой фирмы, непремен­ но должен был отправить ее обратно на предприятие. Там ее обрабатывали, и она возвращалась к фотолю­ бителю уже в виде ленты цветных негативов (или диапозитивов).

Такой порядок был вызван следующим. У цветных пленок, изготовленных по немецкому методу «Агфа­ колор», цветосбразующие вещества вводятся при из­ готовлении в эмульсионные слои пленки. У кодаковской пленки, наоборот, они входят в состав «цветных» проявителей. Проявлять каждую пленку приходится трижды, в трех разных растворах, так как в резуль­ тате каждого проявления окрашивается только какойто один из эмульсионных слоев. Обработка пленки с обращением, дающая сразу ленту диапозитивов, еще более сложна.

Поэтому фирме приходится применять машинное проявление своих пленок, неосуществимое в условиях любительской фотолаборатории.

Однако с 1943 года фирма «Кодак», учитывая за­ просы фотолюбителей, тоже приступила к производ­

48

ству пленки, у которой цветообразующие вещества, содержатся в эмульсионных слоях. 1

Сейчас «Кодак» выпускает и тот, и другой вид пленки. Та пленка, которая после съемки обязательно должна возвращаться фирме для обработки, носит 1азвания, начинающиеся с приставки «КОДА...» Плен- :и, которые фотолюбитель в состоянии обработать *ома, обозначаются названием с приставкой «ЭКТА...» Кроме того, название позволяет отличить негативные пленки от обратимых: названия первых оканчиваются на «...КОЛОР», вторых — на «„.ХРОМ». Таким обра­ зом, если на пакетике с пленкой стоит надпись «ЭКТАХРОМ», — значит, перед нами пленка с обращением, которую мы можем проявить сами.

1 Эта пленка все же имеет иное строение, чем пленка типа «Агфаколор».

4 И. А. Косинский