Файл: Соломонов С.А. Художественное конструирование промышленных изделий.pdf

Снижена высота центров, благодаря чему повышается точность обработки деталей; изменена станина — упрощены ее конструкция и ф орм а, в связи с чем упростилась техно­ логия изготовления, понизилась стоимость модельных и ли­ тейных работ.

В результате перекомпоновки и усовершенствования от­ дельных узлов уменьшены габариты станка и снижен вес конструкции приблизительно на 500 кг. Связанное с этим сни­ жение себестоимости станка дает условную годовую эконо­ мию предприятию в сумме 5000 рублей.

Станок окрашивается в мягкий табачный цвет. Пульты управления — черные. Все эти изменения в конструкции полу­ автомата ЛЗ-154 позволили найти выразительное в пластиче­ ском и цветовом отношении решение, которое будет в опре­ деленной степени способствовать повышению культуры про­ изводства.

Кроме этого станка художниками-конструкторами С Х К Б была разработана целая серия оптико-шлифовальных стан­ ков, в том числе станки Ш С-500 и 2ПД-200.

Художественное конструирование станка Ш С-500 (рис. 13) было начато в период доработки экспериментального образ­ ца, это исключило принципиальные изменения компоновки. Однако оказалось возможным осущ ествить некоторые улуч­

конструктивное решение станины, позволившее уменьшить ее габариты и снизить расход металла. Более органично решены формы рабочего механизма; общ ем у характеру изделия

предназначенного для полировки и доводки оптических дета­ лей диаметром до 200 мм, начато также поздно, уже на ста­ дии рабочего проекта. Несмотря на это, удалось для удоб­ ства работы и улучшения пластического и цветового реш е­ ния внести в его конструкцию ряд изменений, в результате чего органы управления, разбросанные по всей станине, были сгруппированы на двух пультах в зоне наиболее удобного пользования (на отметке 800 мм от уровня пола).

Все выступающ ие детали — стойки шпиндельных бабок, дета­ ли механизма в нижней части станка — скрыты в станине. Это повышает безопасность работы и упрощ ает ф орм у станка.

Окраска станка предусматривается эмалью марки П Ф кре­

мового цвета, а верхняя плоскость станины выполняется из листового алюминия и не окрашивается.

Цветовое решение оптико-шлифовальных станков обуслов­ ливалось спецификой оптического производства, требующ ей большой чистоты, необходимостью четкого выделения ор га­

нов управления и гармоничностью сочетания цвета станка с интерьером цеха. Поэтом у рабочие зоны окрашены в свет­ лые тона, одновременно обеспечивающие снижение утом ­ ляемости зрения рабочего, а следовательно, повышающие производительность труда (коэф фициент отражения окраски рабочей зоны принят в 50— 60% ).

92

ГЛАВА IV

ЦВЕТ В ПРОИЗВЕДЕНИЯХ ПРОМЫШЛЕННОГО ИСКУССТВА

опрос о применении цвета как активного ф актора, благотворно влияю щ его на человека, все чаще и чаще обсу­ ж дается на страницах журналов, возникает на заводах при обсуждении задач, связанных с повышением культуры про­ изводства, улучш ением условий труда, и заставляет многих художников и конструкторов кропотливо трудиться в поисках лучш его цветового решения проектируем ого изделия.

Правильное решение этого вопроса интересует рабо­ чего и ученого, медика, инженера и художника-конструктора. Такое отношение к цвету неудивительно, так как действи­

в работе.

Оценивая влияние цвета на человека, французский ученый М акс Лю ш ар в своей статье «Цветовое оформление промыш ­

9 4

ленности» писал, что поскольку цвет является средством , воз­

Наша повседневная практика подтверждает это полож е­ ние. Недаром цвет стал одним из ф акторов, помогаю щ их сохранить силу работаю щ ем у, уменьшить опасность работы, повысить ее качество и создать такие условия, при которых труд становится менее утомительным , более радостным и приятным.

О днако говоря о влиянии цвета на человека, нельзя гово­ рить о нем абстрактно, рассматривая его действие в отрыве от ф орм ы изделия, точно так же как, очевидно, нельзя, оце­ нивая литературное произведение, рассматривать отдельные слова в отрыве от всего текста, пытаясь определить их зву­ чание вне ф разы , выражающ ей определенную мысль.

Эмоциональное воздействие, которое оказывает лю бое изделие на человека, невозможно расчленить на отдельные элементы, определяя их удельный вес в этом процессе. Цвет, являясь одним из таких элементов, воздействует на наев ком­ плексе с форм ой изделия и неразрывно с ней связан. Цвет пом огает раскрыть внутреннюю сущ ность изделия, подчер­ кивает его тектонику и связывает изделие со средой, в кото­

аккорд гармонично реш енного пространства.

Говоря о цветовом решении изделий промышленности, которые с полным правом можно рассматривать как произ­ ведения промышленного искусства, невозможно предусм от­

95

Однако необходимо говорить об общих принципах, даю ­ щих возм ож ность в каждом конкретном случае учитывать все особенности разрабатываемого изделия, связанные с ус­ ловиями трудового процесса, с его форм ой и средой, в кото­ рой оно будет эксплуатироваться.

Попытаемся сф орм улировать эти основные принципы и наметить общ ую методику работы с цветом, позволяю щ ую в каждом конкретном случае правильно подходить к вопросу цветового решения изделия.

Преж де чем переходить непосредственно к изложению этих принципов, необходимо определить, что такое цвет и чем он характеризуется.

Известно, что свет представляет собой один из видов эле­ ктромагнитных колебаний. Глаз человека чувствителен к весь­

группы : светящ иеся и несветящиеся. К первой группе отно­

Белый дневной свет представляет собой колебания волн

96