Файл: Крикун, Е. В. Архитектура Южнобережья.pdf

сится небольшая колонна из серого мрамора, находя­ щаяся вблизи звонницы, с арабскими надписями на фусте. В Ливадию она, вероятно, попала в качестве трофея с Балкан после русско-турецкой войны 1877— 1878 годов.

Ливадийский парк закладывался в 30-е годы прош­ лого столетия известным садоводом Делингером. Позже за ним ухаживал садовник Иоахим Патер. Парк неод­ нократно подвергался реконструкциям.

ЛАСТОЧКИНО ГНЕЗДО

Миллионными тиражами открыток, фотоальбомов, буклетов изображение его разнеслось по всему свету, им любуются в различных уголках земли. Ласточкино гнездо стало своеобразной эмблемой Южного берега Крыма.

Сюда ежедневно совершаются паломничества. По­ бывать здесь стремятся все, кто приезжает в Крым. Лас­ точкино гнездо хорошо видно и с южнобережного шоссе и с катеров, курсирующих между Ялтой и Си­ меизом.

Зачастую его появления ждут долго, нетерпеливо,

гда поражает.

Да, оно смотрится необычайно эффектно, это серое здание беспокойного силуэта, венчающее отвесно па­ дающую к морю Аврорину скалу на мысе Ай-Тодор.

Зубчатые объемы четырьмя ступенями вздымаются вверх и вдруг обрываются на краю скалы круглой баш­ ней, перехваченной посредине и понизу легкими бал­ конами. Стрельчатые окна кажутся не зауженными по

41

воле архитектора, а сощурившимися от ослепительного солнца, чтобы заглянуть подальше — за горизонт.

История Ласточкиного гнезда интересует каждого, кто хоть раз видел его. Действительно, кто и зачем при­ лепил над пропастью это эффектное сооружение? Кто в нем жил?

...Старый генерал, тяжело опираясь на трость, под­ нялся на Аврорину скалу и долго стоял здесь, вгляды­ ваясь в широко открывшийся морской простор, потом перевел взгляд на одинокое, стелющееся по скале дере­ во и —забыл о море.

Дерево росло прямо из голого каменного монолита. Сам не уступающий в твердости камню, ствол подни­ мался из круглого отверстия, равного ему диаметром. Солнце и зной иссушили его, но жизнь держалась в нем непостижимо цепко, и над ним поднималась сочно­ зеленая крона.

Нет, не о прозябании в одиночестве, не о бессмыс­ ленном упорстве в сражении с камнем поведало гене­ ралу это дерево —оно явило ему позшительный пример стойкости. Видно, и в природе, как в бою, кто-то дол­ жен первым броситься на врага, пробить хоть малую брешь в его обороне, опровергнув ее неуязвимость, и тем самым расчистить путь другим. Генералу, участнику русско-турецкой войны, было хорошо известно, как это бывает в бою, и теперь он проникся симпатией к стойкому дереву и, спускаясь, все оглядывался на него.

Спустя некоторое время на мысе Ай-Тодор засту­ чали топоры: для генерала строили деревянную дачу, которую позже назвали «Генералиф». Дальнейшая судьба дачи куда прозаичней ее рождения. Дачу при­ обрела московская купчиха Рахманова и перестроила по своему купеческому вкусу, назвав Ласточкиным гнездом, а в 1911 году перепродала немецкому нефте­

43

промышленнику барону Штейнгелю Новый владелец приказал сломать деревянную дачу и выстроить на ее месте каменный замок, проект которого был заказан русскому архитектору А. Шервуду.

Замок был выстроен в 1912 году, а в 1914 году про­ дан московскому купцу Шалапутину, открывшему здесь ресторан.

Всоветские годы в здании некоторое время работала туристская база, затем библиотека санатория «Жем­ чужина».

В1927 году во время землетрясения часть Аврори­

ной скалы обрушилась, видовая площадка перед зда­ нием нависла над пропастью В стенах замка появи­ лись трещины, острые шпицы, венчающие его, сорва­ лись в море. Состояние здания было признано аварий­ ным и доступ в него закрыт. В 1968 году начаты работы по укреплению и частичной реконструкции Ласточ­ киного гнезда.

Попытаемся разобраться в его архитектурных осо­ бенностях.

Здание невелико: длина — не более двадцати мет­ ров, ширина — десять, высота — двенадцать. Четыре внешних объема объединены в ступенчатую компози­ цию, возвышающуюся к морю. Внешним объемам со­ ответствуют в плане прихожая, гостиная, лестница и две спальни, расположенные в двухэтажной башне. Объемы неприятных пропорций и неудачно сочлене­ ны: два куба и параллелепипед впритык лепятся друг к другу и все вместе зрительно как бы напирают на ци­ линдр башни, чтобы столкнуть в бездну, а не придер­ жать, уравновесить. Объемы на «вытекают», не растут один из другого, как части единого организма, как, скажем, ветки у ствола. Они сопряжены механически, по принципу «бабка за дедку», только с противополож­

44

ной нагрузкой — они не тянут, а подталкивают. От этого здание кажется более аварийным, чем на самом деде: как будто башне недостает только очень неболь­ шой тяжести на тонком свесе балкона, чтобы рухнуть вниз, увлекая за собою весь «прицеп».

Но допустим, что Шервуд преднамеренно задумал такой пугающий эффект. С известной оговоркой его даже можно зачислить в актив архитектору. А другим нелепостям в архитектуре Ласточкиного гнезда оправ­ дания вряд ли удастся подыскать.

Объемы возрастают по высоте унылой лесенкой, со­ гласно законам арифметической прогрессии: каждый последующий равной высотой высится над преды­ дущим.

Но, может быть, на каком-нибудь из четырех объе­ мов сосредоточено большее внимание автора? Ничего подобного — все они стараются быть одинаково зна­ чительными, словно группа сановников одного ранга, но различного роста. Значительность придается мас­ штабом деталей. Чем ниже объем, тем крупнее, массив­ нее зубчатый венец завершения. Несколько выделена гостиная. У нее и окно пошире, и шпицы прилеплены к аркатуре, но зато башня «взяла» высотой, балконами, рустованным цоколем.

Если прибавить ко всему сказанному разнобой оконных и дверных проемов, крайнюю скупость внут­ ренней отделки здания (только бетонный камин и деревянные под черное дерево балки с уродливыми кронштейнами — лягушками), то итог можно подвести следующий: Ласточкино гнездо в архитектурном отно­ шении — отнюдь не шедевр.

Да, замок смотрится эффектно. Но это заслуга не архитектора, а того, кто выбрал столь необычное место для постройки здания. Перенесите Ласточкино гнездо

45

с Аврориной скалы куда-нибудь в местность менее жи­ вописную, лишите его столь эффектного основания — нависшей над бездной скалы, и сразу исчезнет его броскость, экзотичность.

Следует заметить, что после реконструкции Ласточ­ кино гнездо предстанет в значительно лучшем виде. Баш­ ня станет выше, наряднее, обрастет четырьмя шпицами и, нарушив однообразный ритм возрастания объемов, станет господствующей.

Согласно проекту реконструкции (автор — ялтин­ ский инженер-конструктор В. Н. Тимофеев), часть здания будет посажена на консольную железобетон­ ную плиту, заведенную под центральный объем, и ос­ танется висеть, если даже половина скалы обрушится в море.

АРМЯНСКАЯ ЦЕРКОВЬ

У обочины узкой ялтинской улочки за резными ка­ менными пилонами неожиданно вырастает монумен­ тальная лестница в густом обрамлении высоких кипа­ рисов. Перспективу замыкает храм. Один из другого вырастают ярусы, облегчаясь кверху в постепенном пе­ реходе от прямоугольного в плане низа к многогран­ нику подкупольного барабана с прижатыми к нему круглыми тумбами, называемыми в храмовой архитек­ туре шеями. Приземистый купол с зонтичным камен­ ным покрытием, как бы запрокинутый в синеву неба, венчает здание.

Светотеневая игра вырывает из компактного пяти­ ярусного объема крупные архитектурные элементы — низкую арку ложного входа, трехарочную лоджию с гребешком щипцовых завершений и скупо разбросан-

46

ные по фасаду тонко резанные по камню детали, среди которых выделяется огромный крест. Церковь как будто высечена из единого монолита по типу индийских хра­ мов — так плотно подогнаны друг к другу тщательно отесанные камни.

Жесткий, сбитый воедино колючий силуэт храма не случаен: церковь должна была противостоять подзем­ ным толчкам землетрясения силой до восьми баллов. Архитектурные формы церкви рождены талантом ар­ мянского народа, издавна знакомого с обработкой кам­ ня. Тщательная припасовка и исключительно чистая теска, высококачественная резьба, зонтичная форма покрытия куполов, облицованных камнем, — наиболее характерные черты армянского культового (да и не только культового) зодчества.

Армянская церковь в Ялте сооружена в 1909—1917 годах по эскизу Вардгеса Суренянца (1860—1921), из­ вестного армянского живописца, графика и театраль­ ного художника (авторы проекта — архитекторы ТерМикелов и Тирагрос). По своим .архитектурным осо­ бенностям она напоминает древнехристианские храмы VII —XII веков и прежде всего церковь св. Рипсимэ в старинном армянском городе Вагаршапате (ныне Эчмиадзин).

Завершение ялтинской церкви — почти точная ко­ пия церкви св. Рипсимэ. Однако западная часть здания, увенчанная шестиколонной ротондой звонницы, от­ крытая на юг лоджия, подчеркивающая некоторую светскость здания, и декоративное убранство —это уже заимствование архитектуры, тоже армянской, второй половины XII —начала XIII веков. Во внутренней от­ делке храмов того времени получила развитие фреско­ вая живопись (на религиозные и светские темы), а во внешней широко применялись богатые аркатуры и

48