Файл: Повилейко Р.П. Архитектура машины. Художественное конструирование. Проблемы и практика.pdf

Рис. 19. Основные вертикали и горизонтали токарно­

винторезного станка мод. 1К62.

кали. Для сокращения числа членений до 2—3, зрительно ясно воспринимаемых, необходимо сгруппировать членения, соподчинив их, т. е. установить главные (например, группы прибо­ ров или шильдиков) и подчиненные (градуиров­ ка на них). Метод соподчинения большого числа членений выявляет главное в конструк­ ции и усиливает единство композиции.

Композиционная отработка форм

При конструировании станков и технологи­ ческого оборудования случается, что неплохо задуманная в проекте форма не воепринимает-

ся цельной в реальности. Причины этого в том, что хотя основных объемов немного, но на них имеется столько технологических и декоратив­ ных выступов, впадин, табличек, надписей, шкал, циферблатов, выступающих приборов, рукоятей, маховичков, рычагов управления и др., что все это подавляет простые и вырази­ тельные формы станка, делает их растрепанны­ ми, нечитаемыми. Это приводит к тому, что цельность станка становится формальной.

Для того чтобы этого не случилось, нужно, чтобы вся пассивная информация, мешающая человеку в работе, была конструктивно исклю­ чена. В построении форм станка должны быть соблюдены требования композиционного един­ ства и гармоничности:

—отсутствуют нефункциональные и декора­ тивные элементы (молдинги, накладки, хроми­ рованные ободки и др.);

—формы не являются для оператора источ­ ником визуальной информации, излишне отвле­ кающей, затрудняющей его в процессе труда (отсутствие теневых провалов, более крупные отливки, лишенные деталей, заподлицо с ос­ новной поверхностью выполненные кожухи.

—формы просты, лаконичны, спокойны по очертаниям, без сочетания сложных ломаных контуров и фигур замысловатых конфигураций (узлы зрительного напряжения); -

—в формах соблюдается стилевое единство

ное и технологическое оборудование средних габаритов, столь частое в последнее время на выставках в нашей стране. Машины эти, как правило, обладают цельной архитектурной формой, продуманной системой управления и обслуживания. Даже неспециалистам видна миниатюрность пропорций. Это связано с тем, что оборудование проектировалось для приме­ нения непосредственно в Японии, где средний рост рабочего — мужчины составляет 1635 мм, в то время как у нас в стране он равен 1680— 1700 мм.

В отличие от отечественных машин, где кар­ кас закрывается многими обшивками для раз­ дельного доступа к частям машины, японские имеют или одну штампованно-сварную обшив­ ку без единого зазора, или, в крайнем случае, не более трех, причем плоскостность и жест­ кость их достаточны, чтобы обшивка крепилась всего четырьмя винтами с никелированными го­ ловками. С точки зрения наладки и обслужива­ ния применение таких типов обшивок спорно, но и нельзя не признать, что именно они создают определенное чувство доверия к конструкции, заставляют думать о высокой ее надежности. В то же время вызывает удивление обилие блес­ тящих декоративных поверхностей. На этом фо­ не массовая никелировка крепежа теряет смысл ориентира для быстрого съема обшивок и при­ обретает откровенно рекламный характер.

Учет иллюзий при отработне форм

Увидеть — значит не обмануться. Это житей­ ское замечание относится к художественному конструированию в той области, которая со­ прикасается со зрительными иллюзиями. Для компенсации иллюзорных преувеличений от­ дельных особенностей формы, оцениваемой на глаз, приходится отходить от исходной формы, целенаправленно изменять ее, вызывая «обрат­ ные» иллюзии. В. Ван-Гог преднамеренно пре­ увеличивал размеры Луны раз в 10 на своих картинах: жертвуя геометрической точностью предметов, он достигал поразительного эсте­ тического эффекта. Необычайно удлинение человеческих фигур в картинах Эль Греко (XVI—XVII вв.). В недавние годы подоб­ ную манеру усвоил А. Модильяни и в некото­ рых своих работах П. Пикассо. Намеренные, в целях большего эстетического эффекта, иска­ жения реальных размеров изображаемого встречаются и в русской живописи.

В архитектурном проектировании, которое исторически предшествовало художественному конструированию, иллюзии зрения учитывались иногда с тщательностью. Ярким примером, под­ тверждающим роль зрительных иллюзий в ар­

Рис. 23. Эль Греко (1547—1615 гг.). «Святой Мартин»

(1599—1603 гг.). Национальная галерея. Вашингтон, США. Слева схема картины в пропорциях Эль Греко, справа — в «реальных» пропорциях.

точном понимании законов оптики и зритель­ ного восприятия. Считают, что именно в этом и заключен секрет гармонии линий и форм Пар­ фенона.

Проектируя машины, следует всегда пом-

нить об особенностях человеческого зрения. Установлено, например, что постоянной иллю­ зией глаза является переоценка вертикальных линий по сравнению о горизонтальными. Вер­ тикальная форма кажется зрителю длиннее равной ей горизонтальной. Квадрат произво­ дит впечатление прямоугольника, причем

ника, разделенного на две половины, выглядит крупнее нижней. Учитывать это приходится даже при печатании текстов. Переверните «верх ногами» страницу, и вы увидите, что верхняя часть буквы «з» значительно меньше нижней, в то время как в обычном положении они выглядят равными.

Для устранения иллюзии утонения, вогну­ тости, корсетности по диаметру вытянутых по вертикали цилиндрических предметов исполь­ зуется энтазис, или небольшое утолщение ци­ линдра в средней части. Энтазис в классиче­ ской архитектуре — плавное утолщение колон­ ны к середине, обычно на расстоянии 1/3 высоты от основания колонны. Наблюда­ телю кажется, что колонна упруго пружинит под нагрузкой, слегка раздаваясь в стороны. Если перенести взгляд с выпуклой поверхно­ сти на плоскую, то она покажется многим ощутимо вогнутой. Явление последовательного ощущения встречается на каждом шагу в

художественном конструировании и для того, чтобы по возможности уменьшить его влия­ ние; представляется оправданным выполнять поверхности, объемы в одном «ключе», не на­ громождая множества различных в стилевом отношении форм, плоскостей, материалов, цветов. I

Влияют на восприятие форм не только усло­ вия восприятия, цвет, освещенность, возни­ кающие зрительные иллюзии. Влияют на вос­ приятие масштаба и пропорций фактура по­ верхностей, пластика деталей (пропорции воспринимаются по-разному, если вычерчи­ вать узел толстыми или тонкими линиями), толщина и глубина детали (зрительно воспри­ нимаемые лицевые пропорции тонкого сталь­ ного листа иные, нежели толстой чугунной

личных геометрических фигур), насыщенность фона и окружения элементами, отвлекающими внимание наблюдателя, и др. Мозг вообще быстрее и правильней функционирует, когда зрение и прочие чувства освобождены от гру­ за мелких деталей.

Рис. 24. Примеры различных зрительных иллюзий.

ПАРАЛЛЕЛЬНЫЕ ПРЯМЫЕ ЗРИТЕЛЬНВ

ИЗГИБАЮ ТСЯ