Файл: Повилейко Р.П. Архитектура машины. Художественное конструирование. Проблемы и практика.pdf

выделение главной ячейки распределит, устройства

и /

Рис. 33. Ритмические ряды

в современных конструкциях.

валов между ними, объединяемых по сходным признакам (равенство, нюансные и контраст­ ные соотношения свойств). Ритм дает возмож­ ность объединять зрительно большое число эле­ ментов формы. Функционально обоснованный ритм является эффективным средством органи­ зации формы и ее элементов. Так как подавля­ ющая часть современных станков и приборов компонуется как параллелепипеды или легко вписывается в него, то ритм объемов в техни­ ке— это ритм параллелепипедов. Так как по­ давляющая часть плоских элементов современ­ ных станков и приборов являются прямоуголь­ никами или кругами (приборы с циферблата­ ми), то ритм плоскостей в технике — это преж­ де всего ритм прямоугольников и кругов.

Простейшим видом ритма является метриче­ ский, или модульный, ритм, образующийся по­ вторением равных форм на равных интерва­ лах — ряд кнопок-клавишей или одинаковых циферблатов на панели управления, прорезей в жалюзи, расположение крепежных винтов и т. д. Метрический ряд, состоящий из одинако­ вых элементов и интервалов между этими эле­ ментами, считается простым (зубцы на шестер­ нях и храповиках). Метрический ряд, состоя­ щий из двух и более простых метрических ря­ дов, считается сложным (закономерное чередование в одном ряду кнопок и тумблеров, имеющих к тому же разную отличительную

окраску). Последовательное закономерное из­ менение форм или интервалов определяет со­ бой аметрический ряд, убывающий или нара­ стающий. Примерами аметрических рядов могут служить в технике профили кулачков, конструкции конических и плоских спираль­ ных пружин, а главное — параметрические ря­ ды деталей, узлов, машин, построенных в гео­ метрических (кратных) прогрессиях, в соот­ ветствии с рядами предпочтительных чисел.

Ощущение ритма при восприятии форм (ритм вступает в силу как композиционный фактор) происходит в том случае, если число элементов не становится чрезмерно малым, ме­ нее 3, или чрезмерно большим, примерно 10— 15. При большей протяженности ритмиче­ ского ряда во избежание создающегося впечат­ ления монотонности и однообразия рекомен­ дуется:

— группировать элементы по 7± 2 в группы (размещать по 5 — 6 приборов в группе по го­ ризонтали или вертикали, при числе приборов на панели более 25 — 30 компоновать в 2 или более визуально отличные группы);

—выделять некоторые элементы цветом (в рядах по горизонтали или вертикали должны соседствовать друг с другом не более 5 одно­ цветных кнопок или клавиш);

—усложнять метрические ряды (вводить в

длинные ряды кнопок, клавиш увеличенные по

размерам или отличающиеся по форме кнопки

иклавиши);

—активизировать ритмический ряд (нару­

шать его), переходя с метрического на аметри­

ческий ряд.

Аметрический ряд позволяет направить вос­ приятие в нужном направлении, причем иног­ да аметрический ряд в образной форме (спи­ ралевидная шкала) дает представление о коли­ чественных величинах и направлении их возра­ стания. Скорость реакции и время нахождения органов управления значительно улучшаются, если пространственное расположение органов управления и индикации имеет определенную, хорошо выраженную ритмическую структуру.

Отработка элементов симметрии и ритма

Для того чтобы работа на данной машине, станке, приборе производилась максимально быстро и безошибочно, чтобы внимание опера­ тора привлекалось прежде всего к рабочему процессу, проектируемые и изготавливаемые конструкции должны быть пронизаны симмет­ рией и единым ритмом от компоновки в целом до мельчайшей, различимой с рабочего места, детали. При отработке элементов симметрии

Рис. 34. Ритмическое членение форм фрезерно-расточ­

ного станка.

и ритма не требуется математической точно­ сти, так как некоторое нарушение симметрии в конструкциях не воспринимается визуально. Симметрично может быть решена вся конст­

рукция или отдельные ее узлы. При необходи­ мости обратить внимание на отдельный узел конструкции, его можно выделять асимметрич­ ным расположением, цветом, формой и т. д.

1.Компоновка станка. Вводится плоскость симметрии, причем по возможности геометри­ ческая плоскость симметрии должна совпадать с весовой (фрезерные станки). Реже возможна компоновка станка вокруг оси симметрии (вер­ тикальные многошпиндельные автоматы, агре­ гатные станки с силовыми головками, располо­ женными по радиусам). Там, где невозможно компоновать станок целиком вокруг оси сим­ метрии или вдоль ее плоскости, с учетом этих элементов симметрии, компонуется часть стан­ ка. В этих случаях за ось неполной симметрии берется ось вращения инструмента или обраба­ тываемой детали, а вертикальная плоскость не­ полной симметрии проходит через эту ось (то­ карные станки). В свою очередь, следует рас­ полагать вращающиеся части на осях симмет­ рии машины в целом и отдельных ее узлов или же ориентируя их на эти оси, связывая с ними. Иногда оригинальная компоновка позволяет усилить симметрию станка, привнося и опре­ деленные экономические выгоды — вертикаль­ ная компоновка токарного станка взамен гори­ зонтальной в 2 — 3 раза уменьшает занимае­ мую им площадь и облегчает встраивание в по­ точную или автоматическую линию. Основной

ритмический строй станка, обеспечивающий выразительность его внешнего вида, заклады­ вается уже в компоновочной схеме.

2. Компоновка основных узлов станка. Вво­ дятся оси и плоскости симметрии в согласова­ нии с основной осью или плоскостью симмет­ рии компоновки. Чаще всего оси симметрии бы­ вают параллельны (задняя бабка) или перпен­ дикулярны (суппорт) основной компоновочной оси симметрии (токарный станок). Плоскости симметрии нескольких узлов, расположенных друг под другом, согласуются между собой, а в том случае, если это отвечает общему ком­ позиционному замыслу, то совмещаются (па­ нель управления и передняя бабка токарного станка). Так как в станке совмещается не­ сколько узлов, не дублирующих друг друга функционально, то, как правило, их размеры не бывают одинаковы, хотя формы по габаритам чаще всего вписываются в параллелепипеды. В целях создания ритмического ряда основных объемов целесообразно сводить пропорции описывающих данные узлы параллелепипедов к одной пропорции или к семейству родствен­ ных пропорций.

3. Компоновка системы управления. Органы управления и индикации сводят в 2—3 четко различимых группы или вытягивают в 2—3 ли­ нии. Интервалы между группами (или линия­ ми) и между элементами управления внутри

возможныеварианты выделения конструктивных сивнз/юВ

uotue/tenue Lurna

ла,служащего центром панели

Выделение сигнала, меня­ ющего маршрут

исполозобание ритмического ряда для передаии интормации об изменяющихся Величинах. при перемещении стрелки к нулевой отметке-её Видимая Величина уменьшается.

Рис. 35. Ритм и стратегия восприятия.

о" •«

: о