Файл: Барыкин, К. К. h = 533. (О московской телебашне).pdf

тоже можно объяснить то, что сегодня башня как новенькая.

—Только крепче стала,— утверждают строители

идоказывают это лабораторными анализами бетона. Служба башни ведет за ним ежедневные наблюдения. Взятые в свое время кубики бетона— 15 на 15 сан­ тиметров каждый — продолжают подвергаться испы­ таниям, от которых иной материал состарился бы, ослаб. Бетон же по-прежнему демонстрирует свою

надежность. Однако для того, чтобы бетон стал таким надежным, его пришлось готовить тщательнейшим образом.

Цемент для бетона решили брать без каких-либо минеральных добавок. Поставщиком цемента стал Белгородский завод. А особый, пластифицированный цемент давал волковысский завод «Победа». Песок шел с Татаровского месторождения, гранитный ще­ бень— из Крессовского карьера. На протяжении все­ го строительства тщательно следили за тем, чтобы сырье было совершенно одинаковым, чтобы образцы из первых партий не отличались от того, что посту­ пало на стройплощадку, расположившуюся уже в поднебесье, в конце строительства.

Осуществлялся строгий контроль за тем, чтобы технические характеристики всех материалов были абсолютно точными. Каждую партию клинкера, каждый мешок цемента подвергали строжайшей про­ верке, проводили технологические испытания, раз­ личные анализы. Щебень имел высокую проч­ ность— около 1200 граммов на один кубический сан­ тиметр. Строго отобранный, размером от 20 до 60 миллиметров, щебень поступал на асфальтобетон­ ный завод № 2 Главмосстроя, где его дробили на ку­ сочки в 5— 15 миллиметров и 15— 22 миллиметра.

38

На всех этапах подготовки сырья каждый, кто занимался этим делом, помнил, что башня будет ра­ ботать в тяжелых условиях. Ствол ее вверху может подвергаться обледенению. Подушка льда, утверж­ дали метеорологи, нарастает так же, как на мачте попавшего в ураган судна. Но на башню не подни­ мешься сколоть лед. И будет он всей своей тяжестью давить на нее. В том районе, где строилась башня, относительная влажность воздуха зимой бывает до 90— 100 процентов. Учитывая это, бетонную массу го­ товили абсолютно однородной — такой, чтобы потом, через многие годы, башня не требовала особого ре­ монта. Прочность бетона с течением времени возрас­ тает. Через 28 суток после нормального твердения и электрообогрева прочность бетона, из которого строи­ лась Останкинская башня, соответствовала проект­ ной марке. Позднейшие анализы показали, что бетон не только прочнеет, но и становится более упругим и более стойким к атмосферным влияниям.

«Для Останкинского великана был разработан особый бетон. Прежде чем окончательно остановить свой выбор, строители забраковали 25 партий цемен­ та, пока не получили цемент необходимого качест­ ва»,— писали позже.

Цемент тоже имеет свою историю. Состав цемен­ та, который употребляют и ныне, описал каменщик из города Лидса Джозеф Аспдин. В 1824 году он получил патент на способ изготовления такого це­ мента. Цемент представлял из себя сероватый поро­ шок, похожий на размолотый камень. Добывался он в близлежащем местечке — Портленде. Может, по­ этому название «портлендский» и укрепилось за хо­ рошим цементом?

39

Но это не все. Вот что сообщила недавно газета «Социалистическая индустрия»: «Обнаруженные в последнее время советскими учеными архивные до­ кументы рассказывают.

Как строительный материал цемент употреблялся еще в начале X VIII века, но он был очень и очень не­ совершенен. А в 1813 году при строительстве различ­ ных сооружений и при восстановлении разрушенной пожаром 1812 года Москвы (особенно Кремля) стал впервые использоваться совершенно новый, так на­ зываемый силикатный цемент. Его создателем был русский человек — Егор Герасимович Челиев.

Кто же он такой? Е. Г. Челиев — уроженец Сара­ товской губернии. В 1787 году шестнадцати лет, по­ лучив образование, он поступил на службу сначала уездным землемером, потом стряпчим Саратовской губернии, межевым землемером.

С 1801 года Челиев живет в Москве, где в течение нескольких лет работает начальником мастерских военно-рабочей бригады по восстановлению камен­ ных строений в столице. Именно в эти годы Егор Ге­ расимович и создает цемент.

Позже, в 1825 году, Челиев выпустил книгу под названием «Полное наставление, как приготовлять дешевый и лучший мертель, или цемент...», в кото­ рой обобщил способы изготовления и применения своего цемента. При этом он указывал, что книга на­ писана им «по опыту произведенных в натуре строе­ ний»».

Цемент в качестве вяжущего вещества стал при­ меняться для приготовления бетона, строительного материала, известного еще древним римлянам. В прошлом веке парижанин Жозеф Монье делал из бетона большие корыта и выращивал в них тюльпа­

40

ны и розы. Но очень часто эти длинные ящики трес­ кались, ломались. Монье искал, как сделать, чтобы бетон служил дольше. Однажды ему попались под руку несколько железных прутьев. После недолгих раздумий он сунул их в сырую бетонную массу. Че­ рез несколько дней, когда бетон полностью затвер­ дел, ящики оказались значительно прочнее обычных. Теперь Монье стал все свои бетонные изделия арми­ ровать тонкой железной проволокой. С именем Монье связывают изобретение железобетона — мате­ риала, который в наше время играет такую большую роль во всех видах строительства.

Из железобетона стали делать мосты и перекры­ тия, возводить стены. В 1861 году русский артилле­ рийский офицер А. В. Гадохный испытал обручи для бетона. Из бетона даже пытались строить самолеты. Правда, это был уже не прежний бетон, это был предварительно напряженный бетон. Одно из от­ личий напряженных конструкций — их легкость, стройность. На протяжении долгих десятилетий мы привыкли видеть в камнеобразных материалах мас­ сивность, а ее-то и нет в большинстве напряженных конструкций. Они оставляют впечатление легкости. И при этом обладают запасом редкой прочности: го­ ворят же о бетоне —•«чугунной крепости» материал.

Кроме того, бетон послушен, ему нетрудно при­ дать необходимую форму, подчас сложную. Пьетро Луиджи Нерви, архитектор, построивший Малый римский спортивный зал, писал: «Бетон — это «жи­ вое существо», приспосабливающееся к любой фор­ ме, отвечающее любому требованию, выносящее лю­ бую нагрузку».

Еще одно свидетельство авторитета. Виднейший архитектор нашего времени Ле Карбюзье, после того

41

как в XX веке появились конструкции целиком из железобетона, сказал: «До этого нововведения, совер­ шившего коренной переворот в истории... строитель­ ства, строители возводили обычно дома не свыше 6 этажей. Настоящее время не знает больше ограни­ чений...» Это стало возможным благодаря железобе­ тону, который «отменил» их. Убедительным приме­ ром тому служит сооружение московской телебашни в Останкине.

«Железобетон Останкинской башни,— писал один из специальных журналов,— тяжелый монолитный железобетон, очень густо армированный металлом. Точный инженерный расчет позволил получить ма­ териал очень прочный и одновременно очень гиб­ кий, хорошо противостоящий сильным ветровым на­ грузкам. Можно смело утверждать, что это сооруже­ ние— более рациональное и более долговечное, чем подобные сооружения из металла, не защищенные от коррозии силикатным камнем.

Хорошее качество поверхности естественного конструктивного бетона не оставляет места для мыс­ ли о какой-то другой отделке. Текстура бетона убе­ дительно выглядит на поверхности конструкции опор...»

Почему с такой обстоятельностью мы говорим здесь о бетоне? К высотным сооружениям типа башен человек стремился давно, но не мог воздвигнуть их без бетона. Постройками типа Никитинской башни начался штурм высоты, присущей образу и харак­ теру мышления нашего времени.

Кроме того, использование бетона и железобетона обеспечивает выполнение важнейшей задачи — раз­ вернуть массовое строительство жилых и производ­ ственных зданий.

42

Башня в Останкине — одно из выдающихся совре­ менных архитектурных сооружений. «Это уникаль­ ное сооружение достопримечательно не только сво­ ими техническими показателями, но и - демонстра­ цией возможностей железобетона в архитектуре будущего» — говорится об этом в одной специальной работе, посвященной железобетону.

Давайте подумаем над формулой «из сегодня — в завтра». Свойство выдающихся творений — в лю­ бой области человеческой деятельности — таково, что они не бывают однозначны. Узкая «направлен­ ность» железобетона в Останкинском колоссе еще раз подчеркнула это, обнаружив в то же время но­ вые свойства у, казалось бы, «старого» материала. В этой строительной конструкции результаты вче­ рашних и сегодняшних исследований в области изу­ чения и использования железобетона переплелись воедино с завтрашними, чтобы показать неисчерпае­ мость познанного, чтобы вдохновить пытливых кон­ структоров на поиски в направлениях, о которых мы, может, ныне и не догадываемся.

— Бетон, шагнувший ввысь,— заметили венгер­ ские специалисты по строительству после посеще­ ния и осмотра телебашни.

Высокую оценку башне дал академик М. В. Кел­ дыш. Он писал: «...коллектив сотрудников под руко­ водством Н. В. Никитина разработал проект самой высокой в мире Останкинской телевизионной башни, не имеющей аналогов в мировой практике. Это уда­ лось осуществить благодаря принципиально новой идее, положенной в основу проекта. Железобетон­ ный ствол башни обжимается продольными сталь­ ными канатами, что почти полностью исключает растягивающие напряжения и тем самым создает

43

большую жесткость всей конструкции. Проект полу­ чил удачное архитектурное решение».

Казалось бы, стоит ли особо говорить об архитек­ турном решении башни? Разве оно не продиктовано самой конструкцией? Да и вообще — при чем здесь архитектура?.. Ведь построен не дворец телевидения, а телевизионная башня. Попытаемся все же немного сказать и о том, какова роль архитектуры в этом со­ оружении.

Прежде всего, если архитектура — застывшая музыка, то облик московской телебашни — очень со­ временная симфония. Не набор случайных звуков, а слаженный, гармоничный строй.

По первоначальному проекту предполагалось по­ строить башню высотой 500 метров. Уже на этапе самых первых, пока в общем-то приблизительных расчетов конструктор обратился к помощи архитек­ тора. Было очевидно, что архитектуре придется идти во след конструкции, но тем сложнее и ответственнее была работа архитектора. Ему предстояло облагоро­ дить облик сооружения, придать оригинальность его деталям. И сделать так, чтобы гармоничность конст­ рукции не нарушилась. Один из черновых вариантов предусматривал коническую часть почти монолит­ ной, целой; в башню ведь можно попасть и по не­ большой подземной галерее. (Кстати, идея подзем­ ного тоннеля не отпала. Вход в технические поме­ щения может быть осуществлен как с улицы, так и по подземному переходу.) Однако от такого предло­ жения очень быстро отказались. Оно было лишь штрихом, проходным вариантом. Посмотрели архи­ текторы, конструкторы, инженеры.

— Некрасиво,— был приговор.

Но должна ли быть башня красивой? Ведь это в

44

общем-то утилитарное, техническое сооружение для нужд радио и телевидения. Однако сейчас даже про­ мышленная, сугубо функциональная архитектура не чурается общих законов гармонии и красоты, стара­ ется создавать современного вида фасады, крыши, стремится к привлекательности интерьеров. Объяс­ нить все это просто. Человек становится все более избирательным, все более «привередливым». Он об­ ходит непривлекательную постройку. Психологи убедительно доказали, что внутренний вид произ­ водственных помещений оказывает непосредствен­ ное влияние на производительность труда, на его качество; видит ли человек вокруг себя гармоничные или уродливые сооружения,— это сказывается на формировании его сознания. Поэтому, когда самые первые варианты архитектурного оформления баш­ ни были показаны в Министерстве связи, в Гос­ строе и в исполкоме Моссовета, они рассматривались и обсуждались не менее заинтересованно, чем техни­ ческая, специальная сторона дела.

Московские архитекторы и конструкторы по­ мнили о том, что башня появляется не в одиночест­ ве. Рядом уже шло сооружение здания телецентра — огромной коробки из стекла, стали и бетона. Да и стройка велась не на пустыре. Журнал «Строитель­ ство и архитектура» писал тогда: «Выбранный для строительства Общесоюзного телецентра участок на севере столицы (в Дзержинском районе) примыкает к южной границе Выставки достижений народного хозяйства и располагается на внешней стороне бу­ дущей широкой магистрали 4-го Паркового кольца. Это место как нельзя более подходит для создания большого архитектурного ансамбля, каким явится телецентр. На обширном пространстве участок окру­

45